文|令狐伯光

金庸可以说是中国通俗文学中最知名的作家之一，其武侠小说对于当代中国流行文化的影响可能仅次于《四大名著》了，我们看看最近新版《天龙八部》就知道了。

《天龙八部》自从1966年完结，迄今为止55年半个多世纪。光是影视剧改编就有十多个版本，《四大名著》的影视改编还不及金庸武侠剧的改编，但《四大名著》的影响不止是影视改编上，数百年来深刻的影响中国文化，中国人的文化习惯等方方面面。

只有数十年的金庸小说肯定还没有达到这个成就，未来如何只能等未来再看。

话说回来，金庸的武侠文化影响确实深远，虽然现在中国的影视改编大头被网络小说所取代，但一部《天龙八部》翻拍了十多遍仍然经久不衰，这个就不是网络小说能够比肩的了。

这个虽然也有时间上的因素，但主要原因确实是网络小说确实不如金庸武侠经典。

2000年初自中国网络小说诞生开始，这个很难统计具体数量。但是时隔20多年，各个网站平台加起来的网络小说，哪怕完结的数量上亿都没有问题，各个类型的知名网络作家成千上万也是有的。

那么问题就来了，上亿的网络小说里为何没有能媲美《天龙八部》的作品？成千上万的中国网络作家为何出不了一个“金庸”呢？

网络小说确实神作倍出，但天然问题就不足

中国网络小说的影响力确实还远远不足，有哪怕就翻拍影视剧这一点来看，自2010年以来网络小说成为风潮后。确实不乏翻拍得好的影视作品，但迄今为止哪部网络小说进行二次翻拍了？最重要的是大家觉得哪些小说有二次翻拍的必要？

答案就是虽然同样有时间方面的因素，但大多数网络小说经不起，也达不到二次影视翻拍的水准，这个原因有很多但都和“网络小说“天然的缺陷有关。

1、载体是外因，因为它每天都要求更新，小说的完整性不足

金庸的武侠小说最开始是在《明报》连载，但载体时期的形式类似出版，而且后来武侠小说大范围的流传还是靠的出版书籍，毕竟香港的《明报》在华人世界能发行几个地区，有几个读者后来看金庸小说是看的《明报》对吧。

这种载体相似加上金庸这种旧派文人，他们在写小说在叙事结构，背景框架等都有较为严格的控制。比如每一卷的名字和含义，每一章节的字数和起承转合，再到小说的文笔，文学性等等都要成熟得多。

这就导致他们小说的结构，框架等方面都更加的成熟和完整，也更容易在大众间流传。

说白了：金庸等通俗作家的流行小说废话更少，注水和无效的内容更少。

网络小说则恰好相反，早期的经典网络小说，哪怕是男频经典小说每一本字数还能控制在100万字左右，每一卷和章节也有讲究。现在网络小说特别是男频小说，动辄五百万甚至上千万字起跳。

这样就让网络小说要么结构十分松散，要么是打怪升级闯关的游戏结构。而叙事上面垃圾文字、无效内容太多了，最终这些小说靠的就是各种各样新颖的设定，以“爽快”的角色和剧情短时间的吸引读者。

这些东西和短视频，流量明星一样太过浅层，爽了，火过了就完了。

一些顶尖网络小说因为“流量”还能改编成动画、游戏和影视剧，顶尖之下的一流网文很难改编成影视剧了，更不用提那些中等偏下的网文了。

这些又是没有办法的事情，因为网络小说自从诞生起这个载体就是网络发表的，基本上要求作家每天都要更新，这些就导致网络小说有大量无效，注水的内容。

而且，即使某些火过的网络作家新开一本小说，读者订阅不订阅，赚钱不赚钱还是不敢保证。网站平台只会推流量好的书，作家一本书火了为了赚钱就死命的更新，一直写到读者厌倦了不赚钱平台不推了为止。

这个时候往往就五百万字起跳了，有的甚至更新到了上千万字。

这样小说里结构叙事啥的全是套路，比如男频玄幻经常从村子开头，然后村子打到镇上，从镇子打到城市，从城市打到国度，从国度打到星球，从星球打到星系，从星系打到了宇宙，结构叙事和角色内容全都是同一套东西，乏味得很。

2、文化内核是内因，网络小说文化内核过于浅层，经不起时间的考验

这个文化内核很好理解，大多数网络小说确实严重缺乏内涵，没有文化观，价值观和审美观，简而言之和现在的短视频，流量明星一样看个热闹而已，全是爽文图一时痛快，看完就忘了。

以前的金庸，古龙倍受推崇是有一定道理的，比如他笔下的角色都有一种家国情怀，虽身处江湖，仍心怀天下，郭靖，乔峰，陈近南等英雄人物都出生于乱世，饱经沧桑磨练，修炼了一身绝技也目睹了世间悲苦，所以愿以一己之力护天下安宁。

所谓为国为民，侠之大者。

哪怕没有家国情怀的武侠小说，人家角色形象鲜明，桥段戏剧化强烈让观众印象深刻。

而且，金庸武侠里的各种设定都伴随着中国的传统文化，不论“儒释道”也好，还是琴棋书画也罢都可以化为一门武功绝学。你不得不承认对于中国人来讲传统文化真的吸引人，不知多少人看了金庸武侠梦想有这样一门绝技，行走江湖。

所以，从这两点来说金庸作品被称为武侠巅峰，风靡华语世界就可以理解了，毕竟思想境界还是有高低的。

这个文化内核其实有点像文笔，大多数网络小说因为更新问题确实文笔都不行，但是不代表没有文笔好的对吧。

这个文化内核也一样，也不是没有文化内核深刻的网络小说。但因为每天更新导致的结构臃肿，无效内容太多，这个又冲淡了文化内核的表达。这两个问题结合在一起，最终就导致叙事结构优秀，还有自己文化内核的网络小说寥寥无几了。

这些网络小说媲美武侠经典，这些网络作家快要赶上金庸古龙

讲故事和做梦是人类的本能，用故事承载人类的想象力和心灵世界是常态，小说实际上是打开人们想象力的钥匙。能开创某一个流派的小说家，实际上开创了人类新的想象空间，这也是他们名垂青史的原因。

金庸古龙之所以牛，就是他们自己直接构建了一个新的武侠世界，无数读者在他们的武侠世界里随着着幻想做梦，荡漾和满足精神娱乐。

所以，从这个标准来看，网络小说自从诞生以来随着大量流派的小说被创作出来。虽然有很多跟风和赚钱的粗制滥造之作，但那些能够创作出了某一个流派的小说，其实也可以媲美经典武侠小说，这个作家也可以和金庸比较。

虽然整体影响力确实还远远不够，未来如何也有待观察。但是这些作家确实当下最火，他们的作品也占据了当下流行文化的方方面面，比如就是影视剧改编的大头。

这里首推一个比较接近金庸的通俗作家，但他不是网络小说作家也是通俗作家。

——马伯庸！

我个人觉得马伯庸是当下国内通俗作家的佼佼者之一，而且他的所谓“历史考据小说”也和金庸的《鹿鼎记》相似了，载体相似，题材相似，文化内核上也是中国传统文化结合当下西方流行文化（金庸也是这一套）。

马伯庸小说早期像《风起陇西》《三国机密》，两本战《书剑恩仇录》还是没问题的。《古董局中局》系列拉平剩下的几本短篇。

马伯庸小说目前的巅峰是《长安十二时辰》，如果不烂尾能媲美《射雕英雄传》，但因为烂尾就有明显的差距了。而金庸巅峰可有“射雕三部曲”，还有《天龙八部》《笑傲江湖》和《鹿鼎记》。

我个人觉得当下的马伯庸差不多处于《射雕英雄传》时期的金庸，因为作品数量可能稍强一点，但他后面还得创作出各方面都胜于《长安十二时辰》作品才行，创作不出也就这样了，但这些已经支撑他成为当下最火的通俗作家之一。

除了马伯庸之外，其它网络小说的流派开创者都有一战之力。那些走游戏叙事、无效内容太多的作家基本无法入榜，比如“中原五白”，“中原五青”要强很多但感觉仍然差了一些。

我个人觉得以《鬼吹灯》开创盗墓探险的天下霸唱可以入榜，《鬼吹灯》系列是非常出色的通俗文学，这也是它火了十多年成为影视改编香饽饽的原因，如果修订下是不输金庸“射雕三部曲”的。

可惜的是后续天下霸唱的作品虽然也非常不错，但是不像金庸有《天龙八部》，《笑傲江湖》和《鹿鼎记》等节节攀升的作品。

另外像《九州缥缈录》《龙族》的江南勉强入榜。如果他写完《九州缥缈录》系列，还有九州世界设定是他一个人弄的就完全能上榜了，那是能pk《冰与火之歌》的架空奇幻作品了，现在不行。

其它很多网络小说流派鼻祖和作家也勉强可以入榜，这个能入榜的作家就太多了，相信大家各自都有心中的人选，欢迎大家关注，评论和讨论。

尾声

随着新版《天龙八部》的热播，我们可以看到金庸剧，武侠文化在当下越来越式微。

这个倒不是武侠文化消失了，而是武侠已经不是中国流行文化的主要题材。因为武侠出不了什么优秀的武侠作家和作品，武侠影视剧也拍不出更好的作品。

仔细想想金庸武侠文化大半个多世纪，对于流行文化而言足够长远，武侠文化未来的历史地位如何还有待观察。而网络小说虽然还达不到金庸武侠的程度，但最有想象力的一群就创造出了不同的网络小说流派，每个流派都会出现最经典的小说，也会拥有属于自己的忠实读者。

这是一个想象力勃发的时代，也是一个流行文化混乱的时代。