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都市舞台剧《幸福国际庄》一经推出，便取得了极大成功。

不仅获得了“第二届河北文艺贡献奖”，还入围了第三届全国话剧优秀剧目展演，亮相北京中国国家话剧院先锋剧场，在演艺界引起了强烈的反响。

作为一部反映石家庄社会变迁的作品，剧作没有口号式的说教，没有沉重的回忆，没有煽情的励志，而是以温情的笔调，强烈的代入感，进取的奋斗精神讲述了一个生活在石家庄市的普通家庭，在改革开放四十年的社会进程中，简单快乐生活的故事，用一种从心出发的温暖情感诠释了石家庄幸福城市的定位。

一部以百姓的视角讲述城市变迁的作品，《幸福国际庄》用“以小见大”“碎片化多维呈现”的模式，把一个普通家庭的幸福生活展现得入木三分，在赢得良好口碑的同时，更呈现出不可多得的艺术价值和创作特色。

一、以小见大——用小人物折射大时代　　

改革开放以来，中国发生了翻天覆地的变化。

如何用艺术的形式展示社会的变迁，是一个时代课题。

仲呈祥说：“从社会主体和历史主体理解普通人的价值，需要从中国社会的发展状况和普通人的现实境遇出发，更需要从日常生活和世俗精神来理解，但又不仅仅只是从世俗精神来理解其生存的价值。”

《幸福国际庄》可以说是一部立足小人物，从心出发，用心制作的反映社会变迁的良心之作。

《幸福国际庄》的故事情节很简单，讲述的是扎根在石家庄的一个普通家庭，勤劳奋进，安居乐业的故事。

主人公奚兰花是一位在上世纪70年代就通过自己的努力进入新兴城市石家庄纺织厂的青年女工，并一直生活至今。

在改革开放四十年后的今天，喜获巨额拆迁补偿款，一向精明持家的她，为了将巨款藏匿起来费尽了心思。

然而过度谨慎的藏匿，却导致了拆迁款意外丢失。

经过了一系列啼笑皆非的寻找，最终拆迁款回到了家中。

首先，从故事的框架来看，这是一个再普通不过的家庭发生的一件再普通不过的故事。

剧作的巧妙之处在于主人公奚兰花职业的定位。

编剧巧妙地将其职业设置为石家庄纺织厂的一名普通女工。

上世纪七八十年代的石家庄曾是我国北方纺织重镇，拥有大量的纺织从业者。

今天的棉一、棉二直至棉五在石家庄依然是一个专有名词，纺织女工曾是一个石家庄代表性职业，蕴含着一代人的青春和回忆。

编剧巧妙地抓取了石家庄这一曾经最具代表性的职业形象，选取并讲述一位普通的纺织女工五十年的生活变迁，这一普通家庭的真实写照，也就成为了这座城市社会前进的缩影。

纵观整部剧作，我们可以清晰地发现，主人公从每月十几元的工资攒钱买自行车，到攒钱买电视，再到百万元的拆迁巨款，所有的情节都昭示出奚兰花一家的生活水平和精神幸福感在稳步提升。

而奚兰花一家正是石家庄这座城市中千千万万的家庭的缩影。

这个家庭的发展，就代表着千千万万石家庄人在大时代中走向了富裕。

正是这种以小见大的创作手法，让我们看到了与时代同呼吸、共进步的小人物与大时代进步的呼应。

其次，利用时代印记喻示时代变革，做到“以小博大”也是这部剧目的用心之处。

从70年代的凤凰自行车，到80年代的环宇电视机，到98年的抗洪，再到08年的北京奥运，这些都是石家庄人不可磨灭的生活印记，那些永恒的印记里也流转着观众自己的岁月。

剧中展示的红星包子、解放广场、艺术中心等地标，以及从红双喜杯子，迎客松的暖壶，缸炉烧饼、BP机，相约98的歌等等这些石家庄本土元素和时代印记的叠加，都从细微之处揭示着石家庄这座城市的进步与变化。

曾经被誉为国企承包第一人的马胜利，主动承包石家庄造纸厂以及现在石家庄家喻户晓的精英集团董事长翟志海，这些人物元素的加入不仅让剧作的时间节点明确，历史分段清晰，更强化了剧作的时代感染力，喻示着石家庄奋进的时代变革。

此外，从人物设置来看，剧作也是独具匠心。

奚兰花的谐音西兰花，花语是简单平凡的爱和期待美好的生活。

人物虽小，立意宏大。

人物的年龄设置也凝合了不同年龄层次的群体，勤俭持家的纺织女工奚兰花是七八十年代曾经石家庄的辉煌成就建设者的代表，本分孝顺的儿子大伟是“80后”的当下建设者的代表，时尚新潮的女儿是“90后”预示着蓬勃生命力的未来发展的代表。

不同时代年龄群体的汇集，揭示出在时代大进步中，每一个时代的小人物都在为自己家庭的幸福，为石家庄这座城市的发展贡献者自己的力量。

从上世纪70年代奚兰花投身石家庄纺织轻工建设开始，到“儿媳”小玲参加“一带一路”建设，横跨50年时间里，正是每一个小人物齐心协力的工作和生活，才促进了社会的进步，时代的变迁。

而时代的变迁又为普通百姓的安居乐业、积极向上的发展提供了平台。

二、以辅为主——双线交错的碎片化多维推进　　

《幸福国际庄》第二个值得肯定的地方是剧本结构的突破与创新，即双线交错的碎片化多维推进。

所谓双线就是两条推进线路。

按照通常意义的解读，该剧是由一主一副两条主线推进的。

主线是主人公奚兰花喜获拆迁巨款，围绕巨款的藏匿、丢失和失而复得展开故事情节。

副线是，全剧采用幕间剧的形式，穿插进1978年、1988年、1998年、2008年奚兰花家围绕金钱发生的故事，透过这个小家庭四十年来的生活变化，揭示了石家庄在整个中国社会的大历史变迁中的奋进与辉煌。

首先值得称赞的是剧作幕间剧形式的运用。

用轻量级的剧情，将石家庄四十年的历史变迁形象地勾勒出来，快速还原生活，呈现真实感人的回忆故事，深深打动了现场观众。

这样的处理方式不仅极大拓展了作品的展现空间，在确保作品剧情推进和观众理解故事可能性的同时，更易引导观众寻找到自身回忆的触发点，观众可以结合自身的生活经历，自我发挥，自由拼凑契合自己记忆和情感的故事情节。

不少观众在看剧过程中笑着流泪，说明剧作引发了艺术共鸣，击中了观众心中最柔软的情感。

其次值得称赞的是结构上以辅为主的突破与尝试。

按照通常意义的解读，主人公奚兰花当下的生活故事是主线，幕间剧切入的四个故事是副线。

但实际上，从剧目的一开始，观众就明白，尽管奚兰花和她的儿女们，为了丢失的巨款急成一团乱麻，但是钱一定没有被偷。

所有围绕于此展开的接二连三的喜剧包袱并不是为了侦破“巨款”丢失的案件。

这样的剧情设置更重要的意义在于自然的引进四个幕间剧，并由幕间剧碎片化的呈现，展示改革开放以来石家庄的历史变迁，也展示出石家庄40年来重大的事件对家庭的影响，表现出中国城市整体发展和家庭变迁。

从某种意义上，或者更直白的说，实际的主线不是寻找“巨款”的事件，而是由幕间剧串联起的石家庄的社会变迁线。

或者说，由于主题意义表现的需要，当本为副线的社会变迁线，升华成代表着石家庄的奋斗精神的进取线时，就自然地转为了剧作的主线。

三、以老带新——精准到位的舞台呈现　　

《幸福国际庄》第三个值得肯定的地方是河北省首位“梅花奖”获得者蒋宝英对人物精准到位的诠释和其所带领的年轻团队的精湛的舞台呈现。

作为第一届“全国戏剧梅花奖”获得者和第三届电视剧“飞天奖”演员特别奖获得者，蒋宝英的高超表演对该剧的成功起到了关键作用。

蒋宝英曾是河北重要话剧团体——承德话剧团的主演。

承德话剧团善演农村题材作品，舞台呈现上追求粗犷豪迈，气势磅礴、直抒胸臆，在台风上却又追求淳厚、质朴，富有浓郁的乡土气息。

作为河北话剧舞台上的老人，蒋宝英做到了深入剧情，深入生活，依靠精湛的演技将自己所塑造的小人物和其背后的大时代形象的展现出来，其不论是语言还是肢体的表达，所有的形式和技巧都能够服务于形象的塑造和剧情的推进，并带动全剧演员圆满地完成了石家庄市民形象的展示。

因为蒋宝英的带领，所以尽管精英剧场还是一个年轻的演出团队，但其对舞台的把控和人物情节的完成却可圈可点。

大伟的扮演者亓志超，不仅台风稳健，还兼职这部剧作的导演，从其演出风格和导演风格来看，有着蒋宝英和承话真实、自然、质朴表演风格的影子。

女儿的表现也十分到位。

尤其值得一提的是作为专职搞笑的强子，舞台上随意挥洒的演出，直率犀利、带有吐槽意味的搞笑语言，为整个剧作增分不少。

虽然这还是个年轻的团队，但是在蒋宝英以老带新的引领下，圆满地完成了《幸福国际庄》这部充满百姓生活气息的好戏。

精英集团这种以老带新、以演促学的剧目制作模式，不仅创作了作品，锤炼了队伍，培养了人才，还丰富了河北的小剧场演出，将河北的话剧创作从农村题材跨越到了城市。

这个幸福的团队演绎幸福的故事，也许更能够赋予幸福更深刻的意蕴。

总的来说，《幸福国际庄》作为一部反映时代变迁的都市喜剧作品，能够从小处着笔，以现实主义的创作态度，借鉴现代话剧创作理念，通过一家一户的小生活，反映出石家庄社会的大进步。

从心出发，去诠释石家庄幸福城市的定位，让观众通过剧作了解幸福城市石家庄，感受时代变迁带给石家庄的发展与进步，是一部成功的作品。

期待河北传媒学院的青年演员们，在蒋宝英院长的带领下，在新时代的浪潮中，能够抓取到更多能够表现河北的历史人文素材，创作出更好的作品，更好的展现石家庄，展现河北人民的精神风貌。