#暑期创作大赛#24

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文/水云间

图/水云间 网络侵删

学习古诗词，传承中华文化。

今天继续学习乐府，李白的。

长干行

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长千里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟濒堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶黄，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

妾身幼年时候，头发才刚遮覆前额，摘朵花儿在门前玩耍，郎君你骑着竹马前来啊，我们绕床追逐，抛掷青梅游戏。我们都居住在长干里，两个儿童的内心没有丝毫猜疑和嫌憎。十四岁的时候，我做了你的新娘，因为羞涩，还不敢露出欢喜的神情，只是在墙角的暗处低垂着头，你就算喊上一万句，我最多也就一次敢于回头答应。到了十五岁才终于展开双眉，露出笑容，想要和你同生共死，一起化灰。你如同抱柱的尾生一般守信，我又怎会想到竟有一天要登台望夫呢？

十六岁的时候，你出门远行，经过那危险的瞿塘峡滟濒堆。五月间的滟濒堆不可碰触啊，高处猿声哀啼，仿佛来自天上。门前为了等待你留下的脚印，都陆续生满了青苔，青苔是那么浓厚，难以清扫，更何况落叶纷纷，今秋来得格外的早啊。八月间黄色的蝴蝶飞来，双双围绕着西园的花草。看到这种情景，我不禁倍感哀伤，竟然愁得红颜老去。郎君你什么时候才能离开三巴，返回家乡啊？一定先请送信回来，我不管路途多远都一直要去迎接你啊，直至七百里外的长风沙。

李白有两首《长干行》，可以算是姊妹篇，或者上下集。此诗为上集，写丈夫远行，女子在家守望，希望丈夫归家前可以先送信来，她将前往"长风沙"去迎候；下集则写丈夫多次远行，妻子长守空闺，最后哀叹"那作商人妇，愁水复愁风"。由下集可见，此上集所写丈夫乃生于商贾之家，而此思妇即"商人妇"也。

丈夫远行而妻子相思的诗篇，古来便多，李白此诗的特色，一是用乐府体裁，作叙事白描手法，行笔细腻而圆润，深情蕴于其中，二是结构紧凑，层层推进，直至最后点明主题。但更重要的，还在于他别出心裁地从夫妇二人少年时代开始写起。开篇几句，乃成千古绝唱，并因此而产生了"青梅竹马"、"两小无猜"两个成语。可以说，诗的后半部分只是普通杰作罢了，但前六句却可超迈一时，流芳万古。

诗人在写完这一对夫妇于儿童时代便两小无猜，相亲相爱之后，转至"十四为君妇"，终于结成伉俪。但一方面当时年龄尚小（古人有早婚习俗），另一方面对角色的转换还不习惯，所以妻子才会"羞颜未尝开"，至于"低头向暗壁，千唤不一回",则更将少妇的忐忑和羞涩描摹入微。"十五始展眉"，终于完成了从少年之友到成年之妻的角色转换，于是发誓"愿同尘与灰"，将女子对丈夫的深情合盘托出，而唯其情深，则分离更不可忍，为下文做了完美的铺垫。

"常存抱柱信"是说丈夫，如尾生一般守信，尾生是约会女子而死，故此守信也指对爱情的忠诚。"岂上望夫台"是说妻子，自认为夫妇情笃，丈夫不会远离自己而去，自己不至于登台望夫﹣﹣各地多有望夫台的传说和遗迹，此非特指。先作此一扬，随即便抑，说"十六君远行"，因生计所迫，夫妇二人终究还是分开了。那么，丈夫到哪里去了呢？观其上下文，故乡是在金陵，丈夫则前往三巴，妻子为此而担忧惶恐，害怕以"瞿塘滟濒堆"为代表的旅途的种种危险，可能会伤害到丈夫。当然，她更盼望丈夫可以早早归来，所以常去门前等候，但足迹已为青苔所掩，落叶更覆上青苔，以见分别时日之久。前言"五月不可触"，后说"八月蝴蝶黄"，只是泛言之而已，非特指相别三月，但正如《诗·王风·采葛》中所说，"一日不见，如三月兮……一日不见，如三秋兮……一日不见，如三岁兮"，是以"三"字以状其久。

蝴蝶飞来，特言"双飞"，睹物以思人，这使得妻子内心的离愁更为浓厚，故而"伤妾心"、"红颜老"。最后，妻子希望丈夫归家前能先送信回来，她好前去迎接，并竟说"相迎不道远，直至长风沙"。金陵到长风沙有七百里地，当然不可能真的跑那么远去迎接，这只是夸张的手法，以抒内心渴盼之深。两人的情爱，妻子的相思期盼，都刻画得极为深刻、细腻，但我们也不得不承认，较之首四句，后半部分内容便要低一个层次了。所以《唐宋诗醇》中独赞首四句，说："儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。"

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。