小说故事不仅活在虚构世界中，往往来源于现实生活。我们都有现实的生活，为什么却不成为作家呢？这是因为，我们大多数人或没敢尝试，或中途放弃，或败给自己！

最近读了《像托尔斯泰一样写故事》，深受感触，原来大多知名的作家和我们一样苦于开始，苦于故事的开头，伍迪艾伦要靠洗澡来找灵感，格特鲁德斯泰因却要靠看奶牛获得思路。

《像托尔斯泰一样写故事》是英国著名的出版发行总监理查德.科恩在编辑、审阅无数作品，在英国金斯顿大学教授了七年创意写作课后的经验积累总结。

书籍通过列举众多名家，从托尔斯泰、海明威到斯蒂芬.金，看这些大师是如何解决棘手的写作技巧问题，让我们汲取到有用的营养，激发我们的文学想象与创作冲动，跟随书籍的章节，像上了进度条一样可以轻松开始整个创作旅程。

01

万事开头难，贵在敢于开始

首句难，难就难在你可能会被卡住，其余的文字都将从这句话流出。等写下开头两句话，你的其他选择就全部消失了。 —— 琼.狄迪斯

写作与做其他事一样开头难，如何通过优秀的开场白，吸引读者坚持阅读下去是每个作家最为苦恼的事情，可以说好的开始是成功的一半，但往往这半虽然字数少，但就阻止了大多数人的开始。

作者在总结众多名家的开头后，得出三个要素：抓住、邀请、诱导。

抓住：一眼看住读者的心，有继续阅读下去的欲望。

如《高尔夫球场疑云》里的“见鬼”！这是作者别具一格的风格，容易抓住读者的注意力。

邀请：其实就是激起读者的好奇心，渴望往下读。

如《老人与海》中，海明威写到：他是一位独自划小船顺墨西哥湾流捕鱼的老人，出海已84天，一条鱼也没捕到。头40天，有个小男孩和他在一起，但40天一无所获后，男孩的父母告诉她，老人绝对是“salao”的，这个词是不幸中的不幸……风帆上有用面粉袋打的补丁，卷着，看起来像一面象征着百战百殆的旗帜。

诱导：其实就是引诱读者跟随故事去探索后续。

如马克吐温，在《哈克贝利费恩历险记》中写到：想在叙述 中寻找动机的人会被检举，想寻找道德感的人会被放逐，想寻找情节的人会遭射杀。

让读者好奇着究竟这些人是那位，那一类人？

作者在书中的列举了多种多样的开头形式，但总体不能跳脱这三种形式的关键，通过列举出各位名家的例子，来引导读者自己去探索适合自己的方式，这是一本激发人创作激情的好书。

02

从人物创造到节奏把握，面面俱到

人物主角，往往是开始创作前最大的困扰，它就像环形废墟一样困扰着我们，那么如何创造出易记有趣，鲜活生动的人物呢？

怎样赋予他们生命力？科恩利用66个文献的诠释对这一切。托尔斯泰对到访的朋友，不厌其烦的介绍农场中每一种动物，他能够说清楚每一个动物的性格、故事、家庭关系，甚至伦理细节，这些微小的特征往往不是大多数人关注的重心。

而在故事中的人物刻画，是不是也需要这样的充分了解呢？所以，托尔斯泰在创作中才能如此游刃有余，被誉为“文学界最伟大的操纵大师之一。”

书中还指引着我们走进故事创作的全部细节，比如：为了丰富故事情节如何充填故事框架。

作者从视角、对话、叙事、节奏方面都进行了探讨，甚至还探讨了剽窃、讽刺和性爱描写，这些都是我们塑造完整的故事所必需的重要手段。

比如，仅写作人称就有：我、你、他、她、我们、你们、他们六种，其实这是六个角度的视角，可以让人根据不同的故事，让我们选择一个最恰当的视角去讲述故事，显得真实，又容易让读者代入，不仅能接近读者和故事之间的距离，还能从基础的层面上增加同理心和身份认同。

比如：对话，是两人之间的密语还是多人间的会话，也是一种文学创作的要素。而关于对话的细节描写就需要能够传达人物个性，让事件充满戏剧和诱惑，引导读者延续阅读，这就要努力让对话精准化，不要有多余的话语，却又要显示出精准的含义。

比如：叙事，如何让故事的表达方式抓住读者的注意力，就需要依靠语言的表达来满足。

战胜怪物，白手起家、远征、航行和回归、喜剧、悲剧、重生。故事的要素有场景设置、对话、氛围、象征、描述、思考和人物刻画。

每一个地图和场景都需要谨慎的思考和刻画。

03

故事要结束，坚持改、改、改

有的作家想快一点结束故事，有的作家却舍不得结束主角的一生，但结尾却是每一个作家不得不面临的问题，那么该如何让它结束呢？

作家的建议就是，不断的审阅和修改，尝试停笔并重新开始

废纸篓是作家最好的朋友。

——艾萨克.贝什斯.辛格

有结尾的故事才是完整的布局，那么就要不断的审阅和修改。如简.奥斯汀对《劝导》几次面目全非的修改，有微调，有大幅修改，让它变成了一部优秀的作品。

但是大多数人只舍得对作品进行润色，而有的文章却需要动大手术，那么值得删除，敢于自己反复阅读并修改就考验着作者的勇气，毕竟这就像割下身上的肉一样痛苦，但还不得不这样做。

所以懂得该在何时何处删除就重要。

句子不应有冗词，段落不应有冗句。检查每个比喻，确保它们听起来贴切。删减陈词滥调，检查标点符号的一致性，展现出文字间的联系，而不仅仅标注停顿时长。检查段落和章节是否合理。修改的意义就为重读检查，再次审视或思索，然后弥补错误。重新开始、重新、重新。

结语

这本书给人最大的收获就是，不是空空而谈，而是通过著名作家的例子来用数据说话，走入名人的脑海去看他们在面临写作困境时是如何操作的，让读者借鉴他们处理问题的经验和方法，给自己带来良好的写作启示。

同时告诉我们，人人困于文章开头，但困于写作的往往是不敢开始！你不是没有试错的勇气，而是没有敢于试错的开局。写作的奥秘只要开始，每一个人都可以构造出自己的完整故事体系。