日本横滨国际2023年迎春拍卖会

-拍卖时间-

（北京时间）

瑶华聚英 古董专场

1月8日-9日 10:00

墨踪暎道 书画专场

1月10日 10:00

日本横滨国际2023年迎春拍卖会即将隆重启幕。本季大拍将呈献日本各地臻藏佳蓄近800件，于1月8日至10日历时三天强劲上拍。本季甄选拍品共计798件。

「瑶华聚英」古董专场于1月8日至9日率先上拍465件珍品佳器，跨越数千年审美历程，涵括流藏东瀛的经典中国家具、漆物、古玉吉金、佛教造像及古陶雅瓷等众多门类及多个专题，日本埼玉县同一藏家旧藏隋唐宋元名窑瓷珍即为瞩目一辑。以一件来源显赫的清宫旧藏「大清乾隆年制」款窑变釉盖碗尊精彩领衔。

「墨踪暎道」书画专场于1月10日压轴呈献333件古今佳构。其中以一件市场稀见明代浙派画家陈子和传世力作《老农牵犁牛图》领衔，以及一批日本同一藏家旧藏晚明至清代书法珍品相辅暎，共同打造本季高质生货荟萃之盛况。

领衔拍品

Lot 305

清乾隆 窑变釉盖碗尊

款识：大清乾隆年制

来源：清宫内廷旧藏。1910年晚清载洵亲王出使日本时所赠国礼，日本宫内省递藏

H21.7cm

起拍价：JPY 200,000

备注：附题签桐木原盒 附原木托

窑变釉为清代雍正时期仿宋代钧窑而创烧的高温铜红釉，窑变美妙。唐英督陶期间的雍正七年（1729）仿钧窑瓶得以仿烧成功，至雍正十三年（1735）又「新得窑变」，自此釉色烧造获得可控突破，制器烧窑渐趋完美。清雍正、乾隆时期，窑变釉器皆被视为祥瑞象征，以其烧造难得珍罕故。

本窑变釉器造型秀丽，古朴端庄，器型在腹肩处呈上下扣合成一体状而形似盖碗，故称「盖碗尊」，为清代官窑典型器。是器唇口长颈，两侧饰祥云形耳，折肩，肩下凸起弦纹一道，腹下渐收至底，圈足微外撇。足内仿钧窑样式，覆以芝麻酱釉，阴刻「大清乾隆年制」六字篆书款。全器通体主施红色窑变釉，红紫交融，变幻迷离，莹润光洁，丽如朝霞晚晖。器内施天蓝釉，器口及双耳天蓝色及月白釉自然垂流至近底处，形成两侧如银河九天垂落般之奇观，氤氤氲氲，别有意蕴，极具一种优雅含蓄而又浪漫生动的独特美感。北京故宫博物院及台北故宫博物院藏有同类器。（见参考图1）

参考图1

本器曾为晚清筹办海军大臣载洵于明治43年（1910）10月至11月国事出使日本期间，作为赠送日本皇室及政府的重要国礼之一，当来源于清宫内廷所藏。原箱盖内有「明治四十三年十一月 清国载洵殿下ヨリ下赐」墨书题签。从题签规范、措辞及字体来看，此签或出自日本宫内省作成，具体可参考日本国会图书馆所藏1910年9月28日宫内省付长崎省吾书简资料。（见参考图4）载洵此次国事访问的相关报道亦见载于同年10月29日发行的《读卖新闻》。

参考图2

参考图3

郡王衔贝勒载洵（1885-1949），爱新觉罗氏，字「仲泉」，号「痴云」，俗称洵贝勒。右翼近支镶红旗第一族宗室。醇亲王奕譞第六子，光绪帝之弟，宣统帝之叔，承继瑞敏郡王奕志为嗣。（见参考图2）宣统元年（1909），任筹办海军大臣，并赴欧美考察海军。（见参考图 3）宣统二年（1910），出使日本，日本国宫内大臣秘书官长长崎省吾负责接待。宣统三年（1911），任中国历史上第一个现代内阁（庆亲王内阁）海军部大臣。可见载洵是宣统期间专事重建大清海军的政要重臣，也是晚清少有的具有卓识政见的皇族中坚。本器是记载晚清这段特殊历史的珍贵媒介，原为清宫内廷旧藏，日本宫内省递藏，来源显赫，传承有序，洵为至上珍罕之宝。

参考图4

相关数据参考：

1.1910年10月29日《读卖新闻》登载了题为《浅草公园的光荣》报道，内容为清国载洵亲王出使日本期间，受邀出席浅草公园新落成的景观开放典礼一事。

2.日本宫内省有关国事招待载洵来使的书简。辞令（清国载洵殿下来航 二付 接伴员被仰付）；作成者：宫内省；宛先：长崎省吾；年月日：明治43年9月28日；数量等：数量：1枚；内容记述：记述法：墨书。图片来源：日本国会图书馆网站，见参考图4。

相关拍卖纪录参考：

1.善德堂藏清乾隆仿钧窑变釉兽耳尊，中国嘉德2011秋拍，成交价：RMB494.5万元。

2.清乾隆窑变釉莲蓬口七孔瓶，北京保利2016秋拍，成交价：RMB805万元。

Lot 1264

陈子和 老农牵犁牛图

设色绢本 立轴

题识：洒仙

钤印：浦城陈酒仙印（白文）

备注：附题签木盒

168×100.5cm 约15.2平尺

起拍价：JPY 800,000

陈子和，明代浙派职业画家。号洒仙，福建浦城人，活跃于16世纪初中期的弘治、正德、嘉靖年间。初为塑工，后改画家。好酒，擅画山水人物、花草翎毛。是幅署「洒仙」款、钤白文「浦城陈酒仙印」，与东京国立博物馆藏陈子和《山鸟图》款印形式一致，是陈子和不可多得的大幅传世人物画佳作。

作为出身福建浦城的陈子和，历来被认为是浙派后期福建支派的重要代表，但其作品在中国国内留存甚罕。1973年陈子和《苏武牧羊图》在浙江嵊县文物管理委员会的二楼楼道废纸堆中被发现，成为填补当时国内尚无陈子和作品的空白。此外海外著名的陈子和作品还有王季迁捐赠美国大都会博物馆的《古木酒仙图》以及美国弗利尔美术馆藏《双鹭图》；日本则除了东京国立博物馆所藏《山鸟图》外，亦有妙心寺东海庵藏《松鹈·芦雁图》、薮本家藏《柳下人物图》《双鹰图》等多家私家机构藏画。

本幅作品纵168cm，横100.5cm，水墨纸本，表现了风雨牧归中的老农与犁牛场景。画幅中线条运笔粗犷生动，构图经营险中寓奇，人物与景物皆具抽象化特点，尤其是墨法的运用出神入化，符合陈子和写意人物画「酣后落笔尤佳」的历史评价。

陈子和生活创作的正德、嘉靖年间，道家思想浓厚，如浙派的代表人物吴伟即具极深的道教思想，陈子和也是如此。虔诚的道教信仰对陈子和的创作产生了举足轻重的影响，是以明代朱谋垔《画史会要》评其「写水墨人物画，甚有仙气」。从本幅作品中可看到，即使画人间劳作的世俗生活，陈子和所画人物形象也充满了欢快、纯净、无为、无忧，甚至是离经叛道的浪漫氛围，有着与文人画迥异的趣旨与追求。

瑶华聚英 古董专场重点拍品

Lot 326

清雍正 霁蓝地五彩鱼藻纹碗

款识：大清雍正年制

备注：附桐木木盒

D17.2 H8.3cm

起拍价：JPY 150,000

霁蓝釉（也称霁青釉）在元代烧制成功，明代更有长足发展，宣德霁青釉堪称后世蓝釉楷模。清雍正时期的霁蓝釉瓷器精谨承继明宣德霁青器成型及施釉工艺。此期霁蓝器造型古雅端庄，线条优美圆润，器内与底部均施白釉，通体施蓝釉。且胎薄体轻，造型规整，釉色均匀润泽，釉面蓝中泛紫，特以其釉色艳丽而独步有清一代。

本品为雍正朝独特珍罕的霁蓝釉器。撇口直壁深腹，高圈足，下腹部凸饰弦纹两道。碗外壁以霁蓝釉为地，上施沥粉、堆白技法饰鱼藻纹，鲭、鲌、鲤、鳜四鱼穿梭游动于荷塘之内，隙地点缀浮萍。鱼身、荷花、荷叶以阴线刻画细节，以五彩饰之。碗内壁施白釉及圈足内及近足一线皆施白釉，略呈月白色，口沿内壁饰两道青花弦纹，器心双圈内落「大清雍正年制」三行六字楷书青花款。整器画面构图规整，霁蓝釉色深沉华美，五彩色相映典丽，其纹饰与台北故宫博物院藏清雍正霁蓝地留白莲塘鱼藻纹盖碗相类(参见《明代宣德官窑菁华特展图录》，1998年，页318、319，图132)，可称技艺传承之证，为雍正官窑仿古佳品，彰显出是期品味之逸雅绝尘。

Lot 288

清代 官窑磨款窑变釉贯耳瓶

备注：附桐木原盒 附原木托

L20 W15.9 H31.5cm

起拍价：JPY 100,000

四方贯耳瓶器型源自古代青铜投壶礼器。宋代始在瓷器中出现此类器型，遂成为后世历代文人案头的陈设用器。清代自雍正朝开始把窑变釉与类似四方贯耳瓶等琢器进行结合创烧，因二者在工艺制作上均极具难度，故传世器较少。据历年报销瓷务总册分析，清代景德镇御窑厂窑变釉四方贯耳瓶的平均上色烧成率不足两成。

此件窑变釉贯耳瓶，「亚」字形直口，溜肩，长方形圈足。肩部贴塑双贯耳，腹部扁圆，饰微凸杏圆形开光。此类器型在清档中所载名称为「钧釉四方杏元双管瓶」。通体施红色窑变釉，口沿及折棱釉薄处呈现特有的月白色，釉色莹润酽正，变幻辉映。底足无釉露胎，足心具磨款，颇耐人寻味。

Lot 274

清同治 粉青釉八卦琮式瓶

款识：大清同治年制

备注：附桐木木盒

L13.8 W13.8 H28cm

起拍价：JPY 200,000

本品唇口，短颈，器身呈长方体形，圈足。通体施粉青釉，釉面满布大小开片。器底署「大清同治年制」六字青花楷书款。外壁素面堆贴八卦纹，故亦称「四方八卦瓶」。琮式瓶始自宋代官窑仿古玉琮器，至清乾隆间始创烧八卦琮式瓶，清代各时期均有烧造。本器造型古雅规范，釉色莹润明亮，诚为同治官窑单色釉之佳品。

Lot 337

明代 龙泉窑青瓷玉壶春瓶

D15.2 H27.8cm

起拍价：JPY 150,000

玉壶春式瓶自元初即为重要酒器，频频见于各类壁画、出土物中，瓷质者广泛见有青瓷、青白瓷、青花瓷等。本器玉壶春瓶式，撇口、细长颈、梨形圆腹、圈足。器内外满施青釉，光素润泽。圈足灰褐色，边缘露胎。类似器型、釉色可参考台北国立故宫博物院藏元代青釉玉壶春瓶，比较二者，由是知元至明代玉壶春瓶的细微之变。

Lot 389

隋代 白釉执壶

来源：Lot364-394为日本埼玉县同一藏家旧藏

W12 H20cm

起拍价：JPY 50,000

壶敞口，长圆腹，平底，近足处一线切线明显，管状短流，双泥条柄。通体施白釉，外壁施釉不到底。釉层莹洁光亮并具较均匀细密开片，釉色白中微泛青，积釉处青色较浓，为隋代白釉成功烧造之范例。北京故宫博物院及台北故宫博物院均藏类似唐代白釉执壶，隋代成品极少见。此类型制是隋唐时代用来装煮沸水点茶的茶瓶。

Lot 313

清雍正 粉青釉桥耳三足香炉

款识：大清雍正年制

D18.8 H11.8cm

起拍价：JPY 300,000

炉桥耳，口微外侈，颈略束，深圆鼓腹，底出三乳足。底书「大清雍正年制」三行六字篆书款。清雍正时，景德镇青釉瓷器的生产臻达顶峰，豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹壳青诸种釉色皆有卓越烧制。此炉粉青釉，釉面光润、坚致、细密，出自此期官窑之制，堪称雍正青釉器之典型。

Lot 186

清乾隆 铜掐丝珐琅缠枝莲纹龙钮双龙耳香炉

L28.3 H25.5cm 重量约3900g

起拍价：JPY 50,000

香炉鬲式，溜肩弧腹，底承三矮足。器身以珐琅缠枝莲花为主要纹饰，掐丝精细，色泽丰富，花筋叶脉转折流畅活泼。盖面隆起，顶端设苍龙戏珠纹鎏金圆雕钮，口沿上设对称双龙耳，生动突出，雕刻精到。器口沿及内壁均饰鎏金，色泽沉着辉煌。全器工艺独特精湛，风格繁缛华丽，丰满厚重，为乾隆时期掐丝珐琅佳作。

据相关史料，明清景泰蓝掐丝珐琅器至清乾隆期几乎专为皇室御用，清后期才作为商品出现于民间，自道光后始有出口制造。是器具乾隆朝宫廷造办处典型铸造风格，寓意祥瑞，精美难俦。

Lot 194

战国 青铜鸠香炉

备注：带双重桐木原盒

L24 H20cm 重量约825g

起拍价：JPY 50,000

香炉最早源于春秋，至战国时期的制作技艺已极精湛。本件战国鸠鸟造型香炉，质朴传神。鸠鸟静立直视，勾喙圆目，腹身中空为椭圆形，外壁依鸠羽形状满布镂孔，尾部斜下平伸，双爪着地有力。其工艺之精湛，几可追迹战国香炉代表作之陕西宝鸡市雍城遗址出土的凤鸟衔环铜香炉。

鸠为神鸟。汉代流传因神鸠帮助而使汉高祖刘邦逃过了项羽追杀的故事，因此鸠鸟被视为吉祥之鸟，如汉代鸠首杖即被视为帝王具有神灵法力的象征。至春秋战国时期，鸠形继续被应用于王室权柄等重要器物的装饰上，今北京故宫博物院庋藏战国玉鸠杖首可资参考。是器鸠形前胸原香炉口盖佚失，日本藏者特以昭和时期兴起的金工之技，参正仓院藏唐代银香囊形制，以纯铜金工手造一活动炉盖，使香炉重焕当下之用，别具古今工艺巧思交融之趣。

Lot 049

宋代 蔡筠 书 唐庚古砚铭诗文抄手端砚

备注：附原盒

L15.9 W9.4 H6.6cm

起拍价：JPY 50,000

款识：砚与笔墨，盖气类也。出处相近，任用宠遇相近也，独寿夭不相近也。笔之寿，以日计；墨之寿，以月计；砚之寿，以世计。其故何也？其为体也，笔最锐，墨次之，砚钝者也。岂非钝者寿而锐者夭乎？其为用也，笔最动，墨次之，砚静者也。岂非静者寿而动者夭乎？吾于是而得养生焉。以钝为体，以静为用，或曰寿夭，数也，非钝锐动静所制。借令笔不锐不动，吾知其不能与砚久远也。虽然，宁为此勿为彼也。铭曰：不能锐，因以钝为体；不能动，因以静为用。惟其然，是以能永年。存字蔡筠偶书唐庚古砚铭于竹舍。钤印：「存」、「子」

砚作长方抄手式，砚背斜曲下，下端无堵。石质纯正，石色紫而深，为宋代老坑端石。砚面平整，左中有一石眼，犹如涵星在曜。砚首、缘及覆手部分有墨锈斑驳及沙眼痕迹，具天然古秀雅致之感。墨池呈一字形，窄长典雅。

砚两侧自右至左镌行草书，录宋代唐庚古砚铭。款题：「存字蔡筠偶书唐庚古砚铭于竹舍」，阴刻「存」、「子」二方印。书风温润儒雅兼遒劲风流，颇具宋四家之一蔡襄尚意书风之韵。宋代蔡氏为科举鼎盛的新型世家，族辈中良多文雅俊逸之士，此砚书款者蔡筠（一说蔡翰）即为其一，其书宋唐庚《家藏古砚铭》于自存之文珍上，不啻隐有追慕宋世家风之慨。

参考：唐庚《家藏古砚铭》见：《钦定四库全书》录宋楼昉编《崇古文诀》卷三十二，页十二。

Lot 166

明末清初 时大彬制 铺砂汲直壶

款识：时大彬制

备注：带盒

W19.1 H15.5cm

起拍价：JPY 80,000

壶紫泥材质，铺桂花砂，壶身呈直筒型，较高，收肩，压盖，桥型壶钮，直流式壶嘴，圆耳型壶把，暗足，底部钤「时大彬制」款。

《周易》云：「君子当直道而行」。汲直壶以直线式形制，藉以称颂西汉名臣汲黯正道直行的品格，把文人推崇的精神气格贯彻到了器物之中，超越了紫砂壶实用的范畴。本壶类苏州市博物馆所藏时大彬汲直壶，二壶铺砂手法皆具文人写意笔法之趣，洒洒落落，别添浑朴古拙气韵，是时大彬紫砂文人壶的精湛之作。

时大彬(约1580-1650)，主要活动于明万历至清顺治年间的17世纪初期。明代紫砂四大家之一时鹏之子。明末周高起（卒于1645年）《阳羡名壶系》云：「时大彬，号少山……前后诸名家并不能及，遂于陶人标大雅之遗，擅空群之目矣。」明人江盈科（1553-1605）《谐史》亦载：「宜兴县人时大彬，居恒巾，服游士夫间。性巧，能制磁罐，极其精工，号曰时瓶。有与市者，一金一颗。」可见时大彬制壶在晚明大雅声名之盛。

时大彬对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与署款铭刻方面都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的泥片镶接而凭空成型的高难度技术体系。史载时大彬受陈继儒等当时重要文人的影响，改作大壶为小壶而使紫砂壶更适合文人茶道的变法，也使他成为把紫砂壶艺推至文人壶崭新高度的卓越开拓者。

Lot 219

唐代 铜鎏金如来座像

备注：附桐木木盒

H11.8cm

起拍价：JPY 50,000

造像黄铜质鎏金，莲花须弥座，佛结跏趺坐于其上，高肉髻，面形丰圆，双目垂敛，安详端庄。着袒右肩袈裟，右手上举施无畏印，作说法状。左手结与愿印，平置左膝上。圆形镂空背光，雕法轮、卷草及火焰纹，洗练精巧。佛身与莲座中轴连接，可灵活转动拆卸，其工艺与形制皆是研究唐代佛教造像之精作。

墨踪暎道 书画专场重点拍品

Lot 1161

董其昌 拟黄公望山水 长卷

①②水墨绢本 ③水墨纸本

题识：②董玄宰自题 ③香山道人

钤印：②太史氏(白文)、董其昌(朱文) ③方外社(白文)、清通道人(朱文)

①23×133cm 约2.8平尺 ②23×57cm 约1.2平尺

③23×31cm 约0.6平尺

起拍价：JPY 300,000

董其昌对元代山水名家黄公望的艺术极为赞赏，认为「大痴画格超凡局」，以为元季四大家中，特以黄公望为冠，平生以搜罗描摹体会黄子久作品为至乐，家藏有黄氏《富春大岭图》《天池图》《浮峦暖翠图》及《临溪书屋图》等。

是作写绵延平峦、江水及形态各异的树木掩映之景，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏韵律感，呈现出董其昌中晚年时期的笔墨风貌。

Lot 1238

张熊 山静松高

水墨绫本 立轴

题识：辛巳仲春月下浣 鸳湖子祥张熊 时年七十有九

钤印：张子祥（白文）鸳湖老人（朱文）

139.5×41cm 约5.1平尺

起拍价：JPY 50,000

释文：山静媚浮岚，松高滴宏翠。窅然薄世荣，恋此幽栖地。辛巳仲春月下浣，鸳湖子祥张熊，时年七十有九。

张熊书画深受金石学影响，画风高古奇崛、雄强拙朴。吴昌硕评其笔法沉稳，谓笔笔皆有章法。是幅为1881年张熊79岁时作。全幅水墨写就，微染花青，墨色焦、浓、重、淡、清五色分明，行笔谨严而具张弛节奏。是作远山巨石皆以淡墨牛毛皴笔法，线条细长柔韧，又以变化极少的浓墨点苔，极富装饰性。构图「之」字形，以山石为架构，高松为掩映，其余近水无波、远山无云，留有大幅余白，体现了张熊创作中重要的取舍与秩序观。画面中点景之物为半山上的「有亭翼然」，从右边山脚旖旎而出的二人，一为拄杖老者，一为携琴童子，看似奔赴的目的地即为此亭。然颇具意趣的是二人在行走之际，又双双作回首状，似被寂静山谷中突然传来的声向所惊动，平添一点王维「空山不见人，但闻人语响」之禅思诗境。

Lot 1158

八大山人 「醉翁引琹操」书法 长卷

水墨纸本

备注：附木盒 附布袱

30×432.5cm 约11.7平尺

起拍价：JPY 800,000

钤印：真赏（朱文）鰕䱉篇轩（白文）吴万（朱文）在芙（朱文）浪得名耳（白文）吴湖颿珍藏印（朱文）十得（朱文）驴屋人屋（白文）梅景书屋（朱文）八大山人（白文）何园（朱文）吴荣光印（朱文）吴氏筠清馆所藏书画（朱文）

Lot 1255

邹一桂 富贵之图

设色绢本 立轴

题识：己巳腊月仿瓯香馆笔意并题 锡山邹一桂

钤印：邹一桂印（白文）小山（朱文）

备注：附木盒

题签：邹相国花卉富贵真精亲笔 墨耕心赏鉴定 胡（朱文）

86×52cm 约4平尺

起拍价：JPY 200,000

Lot 1325

何绍基 书法 六条屏

水墨金笺 立轴

题识：子贞何绍基

钤印：何绍基印（朱文）子贞（白文）

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

126.5×30cm×6（每幅）约3.4平尺

起拍价：JPY 300,000

释文：仙府层城隔彩霞，璇宫银牓有吴家。麻姑昨遣青衣至，邀看唐星玉蕊花。黄释为冠白袷衫，云台/ 峰下石巉岩。道人不惜还丹诀，示我囊中紫玉函。青松危石转山坳，洞府何人踏月敲。怪屋夜深/龙剑啸，昨从铁柱斩青蛟。广寒清冷桂花香，抟药丁东怨夜长。一曲霓裳无绝调，人间传下误明皇。羽/ 盖霞旗晓日分，随归共谒玉宸君。众中独赐青镂管，浴月擎云写秘文。朱霞片片暎珞台，月下蟠桃带/ 露开。仿佛有人娇似玉，笛声吹彻紫云回。玉女峰前是我家，荷锄日采满溪花。仙情不比凡情渴，况看千/ 年冰谷瓜。恨无锦字寄兰翘，戏蹑青鸾上玉霄。为笔填桥乌鹊榭，赠余十幅紫鲛绡。贻山兄雅属。子贞何绍基。

Lot 1332

徐三庚 书法 四条屏

水墨纸本 立轴

题识：植生仁兄大人属临吴纪功碑一百三十五字 壬申冬弟徐三庚

钤印：徐三庚印（朱文）金罍（白文）

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

165×40cm×4（每幅）约5.9平尺

起拍价：JPY 300,000

Lot 1329

何绍基 书法

水墨金笺 立轴

题识：小泉三兄属 何绍基

钤印：何绍基印（朱文）子贞（白文）

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

125.5×59cm 约6.7平尺

起拍价：JPY 200,000

释文：世传关仝画师荆浩，其造境绝相类。山峰坚立，从平地斗起。树木奇崛，有枝无干。浓墨挥洒，不事烟云，用意简澹，神品兼逸品也。

Lot 1327

何绍基 书法

水墨金笺 立轴

题识：戟门世仁兄大人正 弟何绍基

钤印：何绍基印（朱文）子贞（白文）

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

130×62cm 约7.3平尺

起拍价：JPY 200,000

释文：司马温公尝论：墨欲黑，茶欲白；墨欲轻，茶欲重。其迹有不同者。余曰：茶与墨，其气皆香，其质皆坚，其体皆久而益清。是性情节操无不同也，岂在形迹哉？

Lot 1331

梁同书 书法 长卷

水墨纸本 立轴

题识：嘉庆岁在昭阳大渊献和月之望 愚兄同书序并书

钤印：听雪斋鉴定章（白文）玉田袁氏家藏（白文）山舟（白文）

梁同书印（白文）杏邨秘籍（朱文）桂小香家珍藏（朱文）清虚室收藏金石书画（朱文）

玉田袁氏（白文）伯华珍藏（朱文）

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

27×136cm 约3.3平尺

起拍价：JPY 200,000

Lot 1328

王文治 字册书法 长卷

水墨纸本

备注：附木盒

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

1.21×9.5cm 约0.2平尺 2.21×10cm 约0.2平尺 3.22×11.5cm 约0.2平尺 4..22×11.5cm 约0.2平尺 5.22.5×12.5cm 约0.3平尺 6.22×51.5cm 约1平尺 7.25×27.5cm 约0.6平尺

8.25.5×48cm 约1.1平尺 9.24×63.5cm 约1.4平尺

起拍价：JPY 200,000

题识：1.甲辰秋日书于丁香馆 文治 2.放下斋老人 3.梦楼 4.放下斋稿 5.丁香馆主人稿 6.无余学人王文治 7.文治记 8.梦楼王文治 9.弟王文治 治再顿

钤印：1.曾经沧海（白文）2.王文治印（白文）梦楼（白文）3.王文治印（白文）梦楼（白文）4.梦楼（白文）5.文（朱文）治（朱文）书禅（白文）6.王文治印（白文）梦楼（白文）放下（朱文）7.书禅（白文）王文治印（白文）曾经沧海（白文）8.柿叶山房（朱文）

王文治印（白文）梦楼（白文）9.王氏禹卿（朱文）梦楼（朱文）王文治（朱文）

Lot 1326

蒲华 书法 对联

水墨纸本 立轴

题识：鸣玉大兄大人清鉴 甲申仲冬作英蒲华

钤印：蒲华（朱文）作英（白文）

备注：附木盒

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

99×20.5cm×2（每幅）约1.8平尺

起拍价：JPY 100,000

Lot 1330

陈鸿寿 书法

水墨纸本 立轴

题识：曼生陈鸿寿书

钤印：陈鸿寿印（白文）曼生（朱文）

备注：附木盒

来源：Lot 1325-1333为日本同一藏家旧藏

128×29.5cm 约3.4平尺

起拍价：JPY 80,000

Lot 1148

张大千 少游词意图

设色纸本 立轴

题识：鹂川仁兄方家正之 乙亥秋日张爰

钤印：大千长寿（白文）张爰私印（白文）三千大千（朱文）有此山川（朱文）

备注：附佳士得签

65.5×30cm 约1.8平尺

起拍价：JPY 100,000

释文：「斜阳水寒鸦数点，流水绕孤邨，少游词意，为鹂川仁兄方家正之，乙亥秋日张爰。」自宋代开始，寒鸦古木意象，常作为文人对个人命运感喟抒发的寄寓，最早以寒鸦数点古木虬枝为题材的表现大约出现于李成的作品中，此后形成了历代画家笔下独特的系列母题。是作写秋水孤舟上，文人极目，寒鸦数点在天际，正是宋人「山抹微云」秦少游之词意。为大千1935年乙亥秋日36岁时所作，运笔清遒，文人意味浓厚。

Lot 1136

吴昌硕 山茶花

设色纸本 立轴 1917年

题识：秦王庙后茶花两崦高低绽雪何人识 此嫣红要与山灵争绝 丁巳七月吴昌硕

钤印：吴俊之印（白文）吴昌石（朱文）缶无咎（白文）

题签：缶庐老人山茶立幅 种菜庐之题 种菜庐（朱文）彭囗（朱文）

148.5×39.5cm 约5.3平尺

起拍价：JPY 300,000

刘山农（1878-1932），本名青，字照藜，后改字文玠、介玉，号天台、山农。原籍浙江黄岩，生于嘉兴。擅书法。与清末民初著名书法家李瑞清、曾熙并称三大家。清末入苏军司书礼，任苏州驻军新军第九镇二十三协四十五标书记官。辛亥革命时，参加浙军攻克南京天堡城战役。后在江北护军使刘之洁处任秘书长兼军法处长。退伍后寓居上海，以鬻字为生。曾编辑上海《小说新报》、又编《大世界报》，组织《萍社》，善作诗谜及韵文。晚年养疴嘉兴广平桥「种菜庐」。生前与吴昌硕为挚友。

Lot 1046

溥儒 书法 对联

水墨纸本 镜心

题识：金子坚次郎先生属 溥儒

钤印：溥儒之印（白文）心畬翰墨（朱文）

备注：Lot1046- Lot1047为同一上款金子坚次郎

142×34.5cm×2（每幅）约4.4平尺

起拍价：JPY 150,000

释文：仁能济物尊尧舜，义以为质希曾颜。孔子有「仁以济众」、「义以为质」之教，他认为要践行仁、义至难，惟圣人尧舜及弟子中的曾皙、颜回可为楷模。溥儒书法植基柳公权，骨骼清健，结体遒美，行草出入晋唐，潇洒秀逸。是幅以行草书对联，用笔轻重疾徐，起伏顿挫，极富变化，具刚劲遒美之致，与Lot1047为同一上款，乃溥儒为日本友人金子坚次郎所书。金子坚次郎（1887-1974），日本实业家，「三井物产」前社长。

Lot 1047

溥儒「鹤梦松声」书法 横幅

题识：金子坚次郎先生属 溥儒

钤印：心畬翰墨（朱文）

备注：Lot1046- Lot1047为同一上款金子坚次郎

35×113cm 约3.6平尺

起拍价：JPY 150,000

本作与Lot1047为同一上款，乃溥儒为日本友人金子坚次郎所书。金子坚次郎（1887-1974），日本实业家，「三井物产」前社长。

Lot 1141

戈湘岚 百鹤祝寿图

设色纸本 立轴

题识：紫山先生寿 湘岚戈荃

钤印：戈荃之鉥（朱文）墨缘（白文）万物静观皆自得（白文）长生安乐（白文）

备注：附火漆

157×75.5cm 约10.7平尺

起拍价：JPY 200,000

戈湘岚（1904-1964），原名绍苓，又名荃，别署赏神骏斋主、东亭居士，江苏东台安丰人，定居沪上。民国新闻学家戈公振之弟。中国民主同盟盟员，中国美术家协会及上海分会会员，兼任上海中国画院画师。擅画动物翎毛，尤以画马著称，曾被郭沫若誉为「今之曹霸」。戈湘岚15岁即被上海美专以考试第一名成绩录取于西画系。1920年从上海美专肄业，进入商务印书馆印刷所学习设计，一直沿用至今的「马里」牌颜料商标即为其20年代的设计。

Lot 1118

王成喜 铁骨发新枝

设色纸本 镜心

钤印：洧川王氏(朱文)、成喜(白文)

题识：丙子年成喜作于北京

备注：附镜框 附参考图录

63×129cm 约7.3平尺

起拍价：JPY 200,000