文/星空婉儿

韩延导演的《动物世界》是近年来难得的一部写尽人性的作品，可惜因为片名，影响了票房。观众看到《动物世界》这个名字，都以为是讲动物的事，却忘了，人，也是一种动物。如果失去法律和道德的约束，人类将回到“动物”的本性。

这部电影改编自日本动漫《赌博默示录》，讲述了郑开司（李易峰饰）被逼无奈进入一场惊心动魄的赌局中，这里的赌徒来自世界各地，在一艘“孤船”上，失去了法律的约束，没有道德的束缚，有的只是尔虞我诈，最终郑开司用自己的方式守住了心中的“道”。

郑开司并非英雄，相反，他是个活在底层的悲苦人物：他的母亲是植物人，常年卧床不醒；父亲已经失踪，甚至可能已经死亡；他的职业是一个游戏厅的小丑。尽管他是“大院里最聪明的孩子”，除了父母留下了的那套房，他可以说是一无所有。对于自己心爱的姑娘——刘青，他不敢表白，不敢接受对方的心意。

“石头剪刀布”这个游戏大家都会玩，甚至觉得是小儿科的游戏，但是在《动物世界》，这个游戏却连接了地狱和天堂；这是一场惊心动魄的游戏，是一场事关生死的游戏，是一场利益至上的游戏。游戏规则简单，剧情却很烧脑，需要观众聚精会神不停地思考，才能理解郑开司所表达的内涵。

这种费脑程度，堪比《达芬奇密码》《异次元杀阵》等名片。《动物世界》充满荒诞与传奇，情节似乎被割断，深思却又发现丝丝入扣、处处留有悬念。无论是演员的表演方式，还是场景的转换、情感的冲击，都可说是一部“大片”。

本文主要从叙述特征、人物塑造、主题表达三个角度解读这部电影，感受《动物世界》的独特魅力。

《动物世界》海报

一、叙述特征：用“意识流”的手法，呈现“陌生化”的状态

“意识流”这一概念是美国心理学家威廉·詹姆斯在《论内省心理学所忽略的几个问题》中首次提出来的。“意识流”也就是思想、意识的流动。“意识流”具有连续性、超越时空性的特点。换句话说：人类的思想不是片断性的，而是一直在流动着的，就如同一条河流，人类的“意识”就如同源源不断的河水。

爱尔兰作家乔伊斯创作的《尤利西斯》就是“意识流小说”的巅峰之作。意识流作品往往具有割裂性，作品中的场景和事件随着主人公的意识而随意跳换，所以读起来比较费解。因为意识本身就是跳跃的，是不受时空限制的。

“意识流”的常见技法有五种：内心独白、内心分析、自由联想、蒙太奇、诗化音乐化。“意识流”原本是心理学的概念，后被引入电影艺术的范畴。比如《广岛之恋》《盗梦空间》《动物世界》等，都采用了“意识流”的叙述方式。《动物世界》的“意识流”叙述主要有以下2种表现：

李易峰小丑造型

01 外露的人物内心独白

正如前文所言，内心独白是“意识流”常见的一种技法，也是《动物世界》的主要叙述方式。所谓内心独白，是指直接用第一人称描写人物的意识和潜意识活动，以此来表现人物的内心世界。简单地说，内心独白就是主人公把内心想的东西，自己用语言表达出来，让观众了解他的内心世界。

电影一开始，主人公郑开司就说“我脑子有病”，接着开始叙述自己的“病症”，强调这种病没得治。郑开司通过“脑子有病”的内心独白，将观众带入他的内心世界，这个世界是一个虚幻的想象世界，在这个世界里，郑开司是一个“降妖除魔”的英雄。

这个魔幻的世界，就是与现实隔绝的。这个世界光怪陆离，富有魔幻色彩。导演讲场景设定在一辆迅速前进的列车里，制造出一个相对独立的空间，在这个空间里，一切都“不正常”，这与郑开司的独白“脑子有病”相照应。空间成为了永恒，时间也被定格在这一刻，唯一变化的是“意识”。

这一段设计看似荒诞，实则意义重大。导演用这种方式让观众看到郑开司的“本我”，看到他内心向往的“英雄主义”，这样后面他的选择便有迹可循，现实中的郑开司是卑微的小丑，这两者形成强烈的反差，给观众以心灵冲击。

02 非连续性的叙述方法

很多电影都采用连续性的叙述方式，从事情的开端到发展，最后到高潮与结局。而《动物世界》采用非连续性的叙事方法，将郑开司的内心世界、真实世界、回忆世界三者交织在一起，造成矛盾冲突。

这种叙述方式就如同把一条线剪断，进行排列组合，将串联变成并联，更具悬念感。

这三者虽然并肩而行，但并非随意交织。当郑开司看到刘青被一个病人戏弄时，他眼中的世界与心灵的世界发生重合，眼前的人变成了魔兽，在他的幻想里，他打了魔兽，而在现实中，他打了这个病人。

正是因为现实的无力感，所以郑开司内心将自己幻化为英雄，可以惩戒所有“魔兽”。可现实的窘境又将郑开司拉了回来。母亲重病、朋友背叛，一无所有的郑开司不得不踏上航船，进入“动物世界”，完成人生的豪赌。

郑开司被迫签约上船

二、人物塑造：用“小人物”的选择，表现人性的复杂

《动物世界》里没有什么伟大的人物，这里没有高富帅，也没有不可一世的英雄。每个人物都是“小人物”，但是每个人物都“不简单”。

郑开司和一群人被押送到一条船上，一个简单的“石头剪刀布”的游戏，将这群人变成了动物。

就像导演所言：“他们已经失去了道德、失去了阶级、失去了束缚，活下去就是唯一的事情，这是动物的本能。”

游戏的规则很简单：每个人有12张卡片，石头、剪刀、布各占4张，与此同时每个人手里还有3颗五角星。人们可以随意找对手进行石头剪刀布的对决，输的人将会被拿掉一颗星给赢的人，进而裁判会将这两张牌放进回收孔里。如果两人出一样的牌，则视为平局，这样只消耗牌，不损失星。

比赛时间为4个小时，人们要在规定时间内将手里的牌全部打出去，并且依旧有3颗星才能视为胜利。五角星和牌都可以自由买卖。最后赢的人不仅债务抵消，甚至还能拿到一笔巨额的钱下船；而输的人则会万劫不复，沦为实验的人体工具。

在这里，没有国别，没有道德，没有任何社会属性来约束大家，所有人身上只剩下动物的本能。

按照这个规则，如果要合作互赢，其实非常简单，只要双方商量好，每次都出一样的牌，打成12次平局，这样双方都能将手中的牌打完而且依旧有3颗星。

《动物世界》中的张景坤便是利用这个方法欺骗郑开司。同是中国人，郑开司很快便与张景坤达成协议：将牌的顺序排成一样的，通过平局消耗卡片。结果到了后面，张景坤置换了顺序，赢了郑开司的一颗星，接着又假装自责，欲将这颗星输给郑开司。赌局开始后，张景坤公然作弊，置换了卡片，再次赢了郑开司一颗星。

在这里，没有规则就是唯一的规则。人性贪婪，弱肉强食，利用同胞之谊，取得对方的信任，进而将对方推进万丈深渊。可以说张景坤是个典型的“真小人”。

张景坤——苏可（饰）

另一个是孟小胖，看似老实巴交，实则心思诡谲。郑开司和发小都只剩下一颗星了，不敢贸然去赌，所以决定找到手里没牌、但有两颗星的人合作，而孟小胖就是一个看似不错的选择。

孟小胖表面答应合作，转眼便偷了一张郑开司手里的牌，迅速冲到赌桌前，开启一场赌局。他试图通过这张牌拿到第3颗星，顺利过关下船，结果却是输掉了一颗星。

在郑开司的帮助下，他的发小和孟小胖顺利过关，还有多余的星星可以拿来救郑开司，到了最后关头，他们却选择以每颗星50万美金的价格，将星星卖掉，徒留郑开司一人在小房间绝望。

利用弱小的外表，赢得他人的同情，实则包藏祸心。可以说孟小胖是典型的“伪君子”。

电影中还塑造了很多直击人性的小人物，西装革履的韩国骗子，无知贪婪的发小李军，操控命运的大佬安德森。唯有郑开司守住了自己的底线，守住了心中的“道”。正如电影中反复出现的那句台词：“该打的仗我已经打过了，该跑的路我也跑到了尽头，我守住了我信‘道’”。

罗曼•罗兰曾说：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”

郑开司在尔虞我诈中坚守自己的信仰，在“动物世界”里捍卫人性的良善。郑开司的“本我”“自我”“超我”都指向了不同层面的英雄主义。

孟小胖拒绝救郑开司

三、主题表达：用“悬念式”剧情展现中国底蕴

整个电影两个小时，但是没有一处无意义的情节，导演巧妙地设置了多处悬念。郑开司为什么“脑子有病”，他脑海中为什么总是响起一段令人毛骨悚然的口哨？8岁那一年郑开司到底发生了什么？郑开司的父亲是什么人？与安德森有何关系？这一系列的疑问，导演用抽丝剥茧的方式让真相慢慢浮出水面。

电影中有一个细节，一名“赌徒”将手里的3张卡牌冲进下水道，试图以此蒙混过关，结果因为卡牌上有追踪器而被发现，最终当场被枪毙。很多观众看到这里时，以为这一情节是为了表现安德森的暴力以及这船上的人如草芥一般，命比纸薄。看到后面便会发现，这是一处精彩的悬念，郑开司正是因为猜到了被冲走的卡牌是什么，才赢得最后的胜利。

整个电影中，描述了郑开司多次精彩的推理。在斗智环节，还穿插了“苏格兰的黑山羊”、“绿色小魔方”等数学小故事。

01 故事情节跌宕起伏

剧情以郑开司被骗用房抵押贷款为起点，到被逼上船；赌局开始后，郑开司连失两星，将观众的心提到了嗓子眼；接着发现规律，借高利贷囤积“石头”牌，在发财在望时出现意外，有人囤积了“布”，这一转变再次将观众置于紧张的气氛中。

张景坤合作不成，故伎重演，提出让所有人洗牌，并利用出老千的方式瞄准“猎物”，郑开司将计就计，让张景坤走向穷途末路。在大家都以为必胜无疑之时，李军和小胖再度背叛郑开司。

一场赌局，屡次出现危机，又屡次出现转机，命悬一线之时迎来柳暗花明。观众的心也跟随着主人公的命运而七上八下。

02 影片内涵与众不同

影片注入了很多“国际元素”，这是一部极具视觉冲击的特效大片，片中郑开司打怪的场面更是惊心动魄，给观众带来一场饕餮盛宴。此外，还有众多国际演员的加持，让这部影片更具国际范。

这样一部颇具“国际范”的电影，所表达的内涵却是我们民族中的“道义”精神。毫无疑问，《动物世界》是一部悬疑片，也是一部动作片，最终指向的是平民英雄的坚守道义。

面对利益的诱惑、挚友的背叛，郑开司始终选择“坚守”。他与人为善，尽管屡次被骗，依旧乐于奉献。在这个弱肉强食、人性扭曲的“动物世界”里，他始终守护着自己心中的“道”。

《动物世界》中所体现的“情谊”，是鲜血下的温情，是自私下的良知，这是我们中华民族的文化底色。无论在哪，哪怕与狼共舞，也依旧要清楚自己心之所向。

迈克尔·道格拉斯

结语

《动物世界》是一部被篇名耽误的好电影，它的票房与实际价值并不相符。在叙述特征上，导演采用“意识流”的手法，通过内心独白和非连续性的记叙方式，让观众耳目一新；在人物塑造上，电影通过小人物的选择，来凸显人性的美与丑、善与恶，以小见大的方式堪比《红楼梦》；在主题表达上，电影采用“悬念式”的方式，以跌宕起伏的情节来展现中国底蕴，突出对“道义”的坚守。

作者介绍：@星空婉儿，今日头条签约作者，青云计划获得者；一个酷爱读书、酷爱旅游的汉语言人，华中师范大学研究生毕业。座右铭：热爱可抵岁月漫长。希望能以文会友，欢迎大家一起畅谈。