文|令狐伯光

这个《唐朝诡事录》已经结束很久了，不知道大家发现没有，这部剧里的皇帝是香港演员罗嘉良饰演的，但是他在这部片子里戏份很少，而且毫无意外还是用的配音，港台老一辈演员只能在内地影视剧里演小配角了，而年轻演员，还有年轻演员吗？

这几年，港台明星在内地市场越来越不火，或者说因为某个事件在网络上重新火一把，然后网友和观众感慨一下，痛骂内地流量鲜肉一下，结果转头看到大小荧幕上还是内地明星为主成为了常态。

那么，现在港台明星为什么越来越火了呢？

这个最根本的原因之前也写过，而且主流媒体早就有定了论。主要就是港台经济发展不行了，这个行业没钱了，没钱就拍不了好的影视剧，拍不了好的影视剧就赚不了钱。这个赚不了钱的影视工业就没有办法升级成功。

近现代的文化产业都已经形成商业工业化了，工业上占据不了高地就很难在市场上赚钱。

没有钱了，没有好的作品，没有市场自然就吸引不了人才。我们看看香港TVB的没落就知道了，那么优秀的演员工资也就一两万，这个和白领的情况差不多了，来到内地价格翻好几倍，那它就注定留不住优秀的人才。

演网大，当网红，一个活得比一个惨？“流量明星”为何能取代港台演员

每一次网友看到有什么港台明星的新闻，比如沦落去演网大了，或者去当什么网红了，或者晚年活得多惨多可怜，都会转头去痛骂内地流量明星，甚至整个内地明星，这个一看就是被童年滤镜遮住了眼睛，或者说完全不懂这个行业发展。

这里从这个行业最简单的一点出发吧。演员是什么？按照吹捧港台演员的网友的说法就是一份工作，那既然是工作一个最大的特点是什么

——其实就是工作机会！

当初港台经济好，港台文娱产业发展巅峰的时候，像香港电影里惠英红当年拿金像奖的时候说一年有400部电影，加上那些没上映的数量会更多，这个背后是什么？其实就是机会，演员有工作的机会。

1992年被誉为周星驰年，因为这一年周星驰上映了七部电影，票房上年度十五大卖座影片中周星驰占了七个，前五名被周星驰包揽，《审死官》拿下亚太影展影帝，所以这一年被称为“周星驰年”。

香港电影巅峰时期其它演员机会也多，张曼玉一年拍12部电影，人称“张一打”，郑裕玲同时期跑九个剧组，所以叫做“郑九组”，同样的例子就更多了。

现在香港一年才几部影片？2019年香港一共上映326部，其中香港电影46部。商业大片要靠内地市场表达有妥协，所以香港本土观众不爱看，港台本土票房排行榜顶尖都是好莱坞大片，韩国大片成绩都比本土电影好。

而文艺片有些质量不错，但全世界普通观众不爱看文艺片，不顶票房也顶不起产业链。

香港电视剧演员也是一样的，当初tvb的演员大多是没有经历专业演员学习，或者短暂经历演员培训(无线艺员培训班就开始当演戏的，他们的演技都是在实践当中摸索出来的，原因就是当时工作机会多。

现在嘛就不用讲了，如果你稍稍留意过内地影视剧就会发现。内地演员已经形成自己的体系，并且一层一层的演员并不差。而且也因为工作机会自己都快卷死了，哪有机会留给港台。

不信？那我们就看下去吧。

即使没有“流量明星”？港台演员也没有办法和内地演员竞争

1、内地老戏骨演技更好，并且千人千面是常态，他们只是以前没有机会。

这里给大家举一个例子，宁理到现在真正爆红才短短的5年，没错就只有5年。因为他是凭借2017年《无证之罪》的李丰田才红的，但这个演员演技有多强，我相信看过他演过剧的都知道。

《你好，旧时光》《隐秘的角落》《沉默的真相》《燕云台》《埃博拉前线》《扫黑风暴》《对手》《警察荣誉》等等，当真是千人千面，什么角色都能演，而且演得很好。

每年内地都有这样的几个老戏骨因戏爆红，前两年是《龙岭迷窟》爆红的胡明。《不速来客》《征途》《山海情》，电影，电视剧、农民、太监、反派、官员、小兵、甚至是女人他都能演得入木三分。

今年这样爆红的老戏骨还用说吗？《开端》的锅姨刘丹啊。说实话她之前就是一个只能演演小配角的实力派演员，现在一旦有了机会，看看人家演技和实力。

现在国产剧擅长的生产模式还是当红年轻明星主角+实力派中生代+老戏骨给配戏的那种。一旦遇到那种顶级投资的群像戏，每次剧里会出现一大堆实力派和老戏骨。

这里说句很多人不爱听的，港台演员科班的少，很多是市场磨炼，而且港台市场流行那种角色固定的模式，什么生角、旦角、净角、丑角、青衣、花脸、武生、老生、刀马旦、奸角、文丑武丑那类。

当然混到顶级的演员也不错，像金牌绿叶像的千面如来刘洵等。

但大多数港台演员戏路就是非常套路的，内地老一辈学院派演技真的强，像上面列举的宁理、胡明、刘丹那种老戏骨是真的有一大堆，什么角色都能演好，而且他们还没有口音问题，气质更契合内地环境，一堆人等着机会。

那么内地市场为什么要用不那么合适，甚至可能爆雷的港台演员呢？

2、内地中生代演员正在崛起，定位非常丰富，而且崛起的也越来越快，同样也是内卷得不得了。

这里再举个例子，张翰的西八区不是被诟病得不行，但这种四十来岁的帅大叔男演员又是一堆，这里就不说靳东了。

比如王阳，44岁，要知道真正意义走红的《庆余年》是2020年的，这几年《精英律师》《亲爱的自己》《叛逆者》《人世间》，未来都有能演男主角的《你好生活》了，女主角是热依扎。

另一位是林雨申，其实真正意义走红的是《倚天》的杨逍，他也是那种在大资源还只能演重要角色，资源差点的剧里能演主角的帅大叔。

这种有实力的中生代男女演员又有一大堆，他们也是随着内地剧数量越来越多，有了更多的工作机会，从配角到了重要角色，甚至最后开始能演主角了。

内地演员和港台演员谁演技好？哪怕“流量明星”也是会升级的

最后，内地演员最拉的还是年轻一辈，也就是2010年后“流量明星”那一辈，他们是系统性的问题都不止是演技的问题了，也带着流量明星那些原罪，很长时间都很难解决掉。但因为当前国产剧市场仍然是扩张而不是衰退。这个演员工作机会的增长，至少目前来看仍然带来两个现象。

一是那些实力派逐渐地走红，类似青衣慢慢会得到主角的机会。

比如2020年暑期档最典型的我认为是郭晓婷，试想一下，如果是港台市场郭晓婷长大后她绝对会过气了，然后就是查无此人。

结果今年暑期档一部《苍兰诀》，一部《冰雨火》让她重新火了，稳扎稳打再进一步也是可能的，而类似郭晓婷这样的年轻演员，甚至是那种初出茅庐的新人演员，但是在稳扎稳打的演员并不少。

比如这里说一个名字叫范帅琦，可能很多人还以为是范世琦呢。那《开端》里面的小叶警官呢？在最新的《简言的夏冬》里她已经是女二和女三之间了。

最后还列举一个女演员《冰雨火》的王秀竹，这位其实是92年的女演员，明显就是美艳大方的类型。之前我都错过了她演的电视剧，看到了这部《冰雨火》，跟着又在《底线》里演的庭长。

她的演技只能说中规中矩，但是以现在的机会想想她以后的作品——

现在内地影视剧市场，像她们这样长得漂亮，科班毕业，上不上下不下的年轻演员一大堆，卷死了。指不定未来哪天遇到好作品就上去了，或者慢慢就这样磨得过气就消失了。

二是能够演主角的年轻明星，但是大概也分能两类。

第一种是观众还是比较认可的年轻演员，像童星长大凭《开端》爆红的赵今麦，跟着又有《少年派2》打底，另外就是《猎罪图鉴》爆红的檀健次，《你安全吗》就是加持，然后是同样受到好评的《二十不惑》的卜冠今。

这样的年轻演员又有一堆在竞争，在内卷，大家都想上位。

另一类就是演技被观众诟病的年轻明星，像《冰雨火》的王一博，《胆小鬼》的欧豪，《罚罪》的黄景瑜，《消失的孩子》里的魏晨。这个就架不住机会多，能磨炼人，观众也会逐渐的认可。

比如上面这四位年轻演员，最新几部作品是进步了还是退步了？

最后，不管怎么看，反正是现在是轮不到港台年轻演员了，因为港台已经没有什么机会了，更加没有什么年轻演员了。这边大浪淘沙十个还能卷出一粒金子，或许还不止一粒，那边现在是连沙子都没有了，还怎么玩。

年轻演员没了，老演员都是几张老脸？港台娱乐最大的危机不止演员

最后，港台娱乐圈最大的危机是钱没了，如果从人才角度出发演员是跟着没的，接下来基本上就会是创作者。演员不能说完全吃青春饭，但确实更受容貌影响。而创作者不管多大年纪，只要创作的东西不过时，市场还买涨资本就还能用你。

现在是港台导演和创作者因为传统文化不行，和没有技术追求也快不行了。

比如今年暑假最火的国产偶像剧是《苍兰诀》，它的影视工业在古偶里就是有明显突破的，剧本上只做到了有亮点，演员就是工业和剧本撑起来的，不然你怎么解释去年的《遇龙》王鹤棣还被骂年度古装丑男，女主角虞书欣就更不用提了。

现在以内地古装剧，宫廷大剧《长安十二时辰》这种成了标配，古偶《苍兰诀》这种也会成为标配。港台古装剧，别说港台本土拍不出来了，港台电视精英来到内地市场发展二十多年了吧。

伴随传统文化审美和影视工业有追求的港台老一辈精英去世，退隐。这个电视剧大导演林玉芬、陈家霖、吴锦源、郑伟文、李慧珠等等差不多都是五六十岁的人了。本来文化审美和技术追求就落后同一辈内地电视剧大导演，否则他们怎么丢掉内地古装大剧的资源的？

结果，现在出了《风起陇西》的路阳，《东宫》《司滕》的李木戈，又再出了一个《苍兰诀》的伊峥这样的青年导演。我一直说过，未来要再出两到几个这样审美，技术都有追求的内地青年导演，港台导演连古偶领域都会丧失（就我观察国内市场同类题材10个主流导演左右就会饱和）。

到时别说港台演员没有机会，港台创作者的好日子都还在后头呢。