被亲生父亲囚禁地下密室24年，期间生下7个孩子，1名夭折、3个被父亲以正当途径收养、3个在密室中不见天日地长大……18岁的弗莱茨勒就这样活到42岁。

走出密室后，她对警方提出的唯一请求，就是“自己和孩子们此生都不要再见到父亲”……这就是豆瓣8.8分电影《房间》的故事原型。#影视深解读#

这起真实的“弗莱茨勒囚禁案”发生在2008年奥地利。

弗莱茨勒3个孩子重见天日的那天，是一个夜晚。

从未呼吸过新鲜空气、从未感受过微风的孩童们，看起来像一个个小僵尸：面色苍白、牙齿脱落、身体佝偻、浑身颤抖，互相用手肘轻碰对方，指着月亮，张大了嘴……

电影《房间》没有把这一幕拍出来，因为电影中的5岁独子杰克，担负着把母亲救出“房间”的任务，他不能羸弱，他必须勇敢。#影视杂谈#

“我们被拐骗了”“不，你才是骗子！”

对于五岁的杰克来讲，这个1.6米高、只有密码锁、只有一扇狭小天窗的房间，是一个童话世界。偶尔出现的小老鼠是杰克的神秘玩伴，而晚上来骚扰妈妈的老尼克是偶尔进入童话世界的怪物。

不过，这个怪物也没那么可怕。毕竟，他会定期给他们送来吃的。

不要接近他，不要激怒他，只要记住这两点，童话世界就是和平的。

可是五岁生日过后，妈妈乔伊突然告诉杰克一个可怕的真相：

我们是被老尼克从“墙那边的世界”拐骗来的。

杰克：“不会的。”

妈妈：“那你觉得老尼克从哪里来的食物。”

杰克：“从魔法电视里来的！”

妈妈：“世界上没有魔法，你在看电视时，电视里的东西都来自于真实的世界和人，这些都是真的。”

杰克：“骗子、骗子！假的，都是假的。”

杰克觉得妈妈变傻了。

可是很快，他不得不为那个假的“世界”而奋斗了。

妈妈利用他感冒，必须去医院看病为由，让老尼克把他运出去。发现老尼克根本不关心杰克是否病了后，妈妈变本加厉，要他装成死尸。

“你要保持僵硬，裹在毯子里，然后跳下卡车……”

聪明的杰克照做了，他跳下卡车，却被老尼克拎起来。

这时候一个牵狗的男人听到杰克的“救命”后准备报警，老尼克扔下杰克，自己逃跑了。

杰克根本不敢睁眼看这个世界，他蜷缩着，听着男人和警察说话，被人从一个地方抱到另一个地方，所有的地方都是不是他的“房间”。

我要回到房间去看看

聪明的杰克让母亲获救了，他们在医院接受身体和心理治疗，又来到外婆家，他们拥有了自由。

可是杰克是那么害怕自由，他提出要回到房间看看。

他不喜欢阳光、不喜欢青草、不喜欢宠物、不喜欢丰盛的晚饭，甚至也开始恨妈妈。

他永远也忘不了自己一次次被妈妈裹在毯子里，被训练“逃跑”的难过。

他曾一次次在窒息和满是灰尘的毯子里干咳、流泪，他不明白为什么一定要逃出这个他出生、长大的地方。

他对这里的一切都充满感情，每天晚上都会对每一个家具：柜子、椅子一号、碗说晚安。

他也永远忘不了在毯子里装死，从卡车上摔下来又从老尼克怀里喊救命的疼痛。

他和老尼克的矛盾从没有一刻被这样激发，是妈妈告诉他，这时候他和老尼克，不是你死就是我活。

他永远忘不了，第一眼看见阳光有多么刺眼，那么长的马路，那么高的天空是多么宽大而可怕。

而救他的陌生人和陌生人的狗、警察、医生，他也不敢睁眼去看，他不明白他们是谁，他们从哪里来。

杰克一直以为，这个世界上，只有他、妈妈、老尼克和老鼠。

所有人都提出来，让杰克接受外面的世界，但尼克却提出来，回到房间去看看。

他的请求一开始被妈妈拒绝，那个房间对杰克和妈妈的意义是不一样的。

对妈妈来讲，那里是罪恶、是囚牢。但在心理医生的建议下，杰克还是回到了房间。

杰克再次回到房间，发现房间“变小”了，与外面相比，这里确实有点像妈妈的描述，潮湿、黑暗……

和椅子一号再见后，杰克终于开始接受了“墙那边的世界”。

杰克、妈妈和姥姥共同的痛苦：自由被重新定义

杰克的心理健康在慢慢恢复，但妈妈却自杀未遂。

杰克曾恨过妈妈，但他在那一瞬间却明白：即使离开“房间”，妈妈仍然是最重要的。

被卷进“房间”事件的每个亲人，都出现了延期的心理失重，自由被重新定义，这是一种巨大的痛苦。

对于杰克的姥姥来说，很多年前，她早已接受女儿乔伊可能死亡。

当乔伊失而复得后，惊喜之后马上是难以自我原谅的自责。

在乔伊被囚禁过着非人的生活时，自己却没有继续寻找，在谈恋爱，在享受自己的美好生活。

而乔伊也曾怪过她，当年若不是因为她让女儿去帮助假装有狗的老尼克，她可能就不会被囚禁。

现在乔伊回来，她重新拥有了母亲的自由，但这自由却让她迷茫无措：

自己还有资格做一个母亲吗？自己今后要如何弥补？乔伊会不会永远恨她？

对于乔伊来说，一样面临这个问题：

当她拥有自由后，她只对一件事情有判断力：

永远不要再让孩子和自己见老尼克。

（作家爱玛保留了原型故事中，这个母亲的真实心理动作。）

其它的，乔伊一无所知，她不知道应该怎样与母亲相处，更不知道如何减少儿子心中的恐惧和恨意。

于是，无力的乔伊开始恨自己：如果没有自己，那么杰克可能不会出生。

她甚至不知道把杰克从房间里带出来是否是正确的。

乔伊：自由、母爱、自我哪个更重要？

影片中乔伊自杀，源于受到记者那句问话的刺激：

你有没有想过儿子出生后，就马上送他出来，那样他就有了自由。

这句话赤裸裸地揭开了，她这个母亲的私心。

是的，她是有机会让老尼克把杰克带出来的，老尼克对杰克的戒心远没有对她大。

但她做了两个选择：

• 第一，一直警告老尼克远离杰克。除了怕老尼克伤害他，她也怕杰克与老尼克产生感情——杰克是他的，绝不是那个罪恶的老尼克的！他连看杰克都不配。

不知不觉的，她这个做母亲的把杰克当作了自己反抗恨、表达恨的工具。

• 第二，她选择在杰克5岁时公开真相，并利用杰克救出自己。在这期间，作为母亲，她罔顾了杰克的感受：杰克的世界观天翻地覆、杰克有一定几率受伤或死亡。

作为母亲，她再一次把杰克当作了获救的工具。

似乎乔伊没有选择，但微妙之间，她对杰克做的，似乎与老尼克对自己做的没有差别，因为杰克也别无选择。

所以当记者那么问她，她被刺痛了。她反击道：“他还有我啊！”

记者再问：“你认为母爱和自由哪个更重要？”

乔伊自杀了。

是的，她因无法回答这个问题而自杀，对母亲来说，这是一场完全无法完成的救赎。

在她醒来的那一瞬间，看见杰克淡定地坐在病床前。

“对不起，我没有资格做一个妈妈。”

“可你是我妈妈”杰克说。

在自由和母爱之间，杰克选择了母爱。

是他，完成了对乔伊的救赎。

他的这句话，给了乔伊重新活下去的勇气。

可以说，由爱玛小说《房间》而改编的电影《房间》比现实的“弗莱茨勒囚禁案”要温柔许多：

罪人老尼克戴着眼镜，看起来有点斯文，甚至偶尔有点同情心；

乔伊的身世没那么悲惨，她不是老尼克的女儿，更没有被困24年之久；

她没有被迫诞下7个儿女，其中的一半再次被罪人掳掠走……

艺术的美好，在于可以选择性的主观认清真实，超越残酷的现实，寻找更有意义的东西。这正是爱玛想表现的“罪恶中开出的爱之花”、“罪恶现实世界中的童话”。

编剧也没有将人性统统揭开撕裂，虽然主题黑暗到极致，但在观影过程中，我们会揪心却不会绝望，处处都留有希望与温情。

还记得乔伊和杰克母子，刚刚得到自由后的狂喜。

他们去滑冰、吃汉堡、玩各种各样的游戏、去各种各样的地方：

“我和妈妈决定了，不知道自己喜欢什么，所以决定什么都尝试一下。”

当你关上《房间》，如果流着默默的眼泪，那一定是感恩的眼泪。