1965年9月，上海虹桥机场落成，现代画家傅抱石应邀到上海为机场大厅作画。除受到机场方面邀请外，傅抱石的到来还引起了上海文艺界的轰动。

图|傅抱石

傅抱石作为现代画家，成名于上世纪四十年代，原本在书画收藏界受众并不广泛，但就在受邀为上海虹桥机场作画前几年，傅抱石与关山月一同完成了为人民大会堂创作的《江山如此多娇》后，一下子名声鹊起。

在后来几年时间里，傅抱石通过不断打磨技艺，到六十年代初后达到巅峰水准。可随之而来的，也有各种的病症。

因为在日常生活中，傅抱石一向有好酒的习惯，日常创作时也酒不离身，因而身体也每况愈下，到1962年时，因为疾病折磨，傅抱石经常夜不能寐，浙江有关方面还特意安排傅抱石到杭州休养。

当时，上海文艺界在得知傅抱石来后，特意举办了几场宴会，也许是知道傅抱石有好酒的习惯，东道主特意准备了许多好酒，因连日来参加饮宴，傅抱石的饮酒量也远远大于平时。

考虑到临近国庆，傅抱石夫妇计划乘飞机回南京，等过了节后，再回上海作画。

因连日来的饮宴，傅抱石的身体很疲惫，但在酒精的作用下却显得十分亢奋，一直到中午下了飞机吃了午饭，傅抱石才略显得疲惫，他上床睡觉前还特意嘱咐妻子：

“下午还要去参加省人大会议，记得把我叫醒。”

不过，因为妻子和客人说话的时间久了一些，等到她上楼去叫丈夫的时候，就发现傅抱石已经脸色发紫、呼吸急促，进入了昏迷状态。

可惜的是，不等医生赶到，傅抱石就已经停止了呼吸，终年61岁。

傅抱石的去世，是中国书画艺术界最大的损失。

图|傅抱石作画中

一

不少人都认为，傅抱石的过早离世，同他喜好饮酒不无关系。

可以说，从傅抱石投身书画艺术开始，就与酒结下了不解的缘分。

就连他的女儿傅益璇也称父亲：

“一睁眼就要喝酒。”

那时傅抱石的家里收藏着各种好酒，绿豆烧、汾酒、茅台、五粮液等等，数不胜数。

一直到许多年以后，傅益璇依然记得自己10岁那年，上街给父亲买酒的事儿。

那是一个大雪纷飞的夜晚，傅抱石在家中请客，当时妻子发现家中酒已经不够后，傅艺璇自告奋勇出门去买酒，因为雪天路滑，买酒回来的路上一不小心摔了一跤，但她牢牢记得嘱咐，宁肯摔了自己，也要保护好手中的“金奖白兰地”。

尽管傅抱石的艺术创作同酒分不开关系，但他养成这个习惯，却是在抗战时期。

图|傅抱石

抗战爆发后，因为时局艰难，傅抱石一家迁居重庆，尽管他在几个学校兼任老师，但微薄的薪水依然难以养活一家人，傅抱石也为此愁苦愤懑，一直到后来，房东拿出了一坛储存多年的老酒，给了傅抱石宣泄的途经。

从这天开始，傅抱石每年春节前，都要买一缸泸州大曲，半埋在地下，以供全年饮用。

渐渐地，傅抱石再也离不开酒。

也许是微醺的状态能够激发他的灵感，傅抱石在作画时也经常是一手执笔、一手执酒壶，一边作画，一边不时地喝上几口。

“酒从喉咙里像火一样滑入胃里，燃烧得很旺，骄傲地燃烧着。于是笔就在我手里，充满了活力和胸襟，自由地写生，表达着我的激情。”

在近代诸多画家中，大多数的画家都在遵循传统的笔法，不敢越雷池一步的时候，傅抱石却渐渐在这样的创作中，超脱了传统笔法的束缚，真正直达艺术的巅峰。能够达到这种随心所欲的境界的，除傅抱石外，也就只有黄宾虹等数人而已。

傅抱石的画在60年代初达到巅峰水平，也有人认为，类似齐白石等老一辈儿画家，在他这个年纪，也还没达到他艺术上的成就。

可惜的是，傅抱石却因为健康原因，过早的离世了。

需要指出的是，傅抱石不仅仅是一个单纯的画家，他对美术史也有独到的研究，22岁时傅抱石就完成了一部美术史专著《国画源流概述》，后来又到日本留学，学习东方美术史，一生笔耕不追，一直到他去世，尚有60万字的遗稿未公开发表。

回到画作上来，傅抱石好酒的作风，似乎与古人最近，与历史上诸如八大家、徐渭、吴道子等知名画家一样，他们都很享受醉酒后这种恣意创作的快感，因为在常态状态下，他们的思维通常都要受到惯性束缚，使人不能自由发挥，唯独只有在醉酒后，才能打破这些条条框框的束缚。

傅抱石手中也有一个常用的印“往往醉后”，也能体现他对这种醉酒状态的嗜好。

不过，需要指出的是，傅抱石虽然好酒，但却从来不失态。

据说有一次在重庆作画，傅抱石喝的大醉，自觉兴致颇浓，提笔便画，一边画一边喝，又画了许多，在傅抱石醉酒状态的思考中，他认为这些画作气韵生动，比往常更加出色，可是等到酒醒以后却发现，这些画画面狼藉，混乱不堪，后来才知道，自己那天大醉后信笔乱涂，满纸尽黑。

傅抱石也因此而意识到，学艺术虽然是需要激情，但真的大醉之下其实是出不了好作品的，饮酒需要恰到好处，找到适合切入的激情点，才能真正进入忘我之境，创作出优秀的作品来。

这就不能不提到傅抱石与关山月合作的画作《江山如此多娇》来，这其中还有件趣事在里面。

二

1956年，新中国完成了第一个五年计划，整个社会面貌也发生了翻天覆地的变化。

当时人们酝酿，在北京修建一座万人大礼堂，这座万人大礼堂就是后来的人民大会堂，它与后来的中国革命历史博物馆、中国人民革命军事博物馆、全国农业展览馆、北京火车站、工人体育场、民族文化宫、民族饭店、迎宾馆（钓鱼台国宾馆）、华侨大厦（现已拆除）一同被称为是国庆十周年北京“十大建筑”。

图|人民大会堂

1959年9月3日，赶在国庆节前，人民大会堂正式竣工。

为了体现规模宏大建筑的中国特色，在人民大会堂建成后，遍邀全国各地知名的艺术家、画家齐聚北京，共同为人民大会堂进行创作。

傅抱石当时也在被邀请之列，当时他正应湖北人民出版社的请求在湖南各地写生作画，接到电报后立刻马不停蹄的赶回家中，事后他才得知，是周总理和陈老总亲自拍板，邀请他到人民大会堂作画。

在原定的计划中，傅抱石只是负责单独为人民大会堂创作一幅国画。

不过，等到傅抱石到了北京后，原定的任务就已经发生了变化，他需要与关山月合作，为迎宾厅一面巨大的墙创作一幅国画。

原来，在之前的方案中，这面墙壁是要布置巨型的浮雕的，可因为时间上来不及，只能考虑作画，后来经各方商议，认为这幅画的主题不需要舍近求远，就从毛主席诗词里面选，郭沫若与吴晗建议：

“以毛泽东作的“沁园春”（咏雪）的词意为题材，主题是“江山如此多娇”。”

周总理还为此专门指示：

“要在雄伟庄严的人民大会堂北门二楼大厅正面墙上，悬挂巨幅国画。画面以表现祖国锦绣河山的雄伟气魄为内容，已敦请傅抱石和关山月两位老画家承担了绘制这幅巨画的任务。”

图|傅抱石与郭沫若、朱洁夫、郭平英在北京

不过话又说回来，这种命题作文式的作画并不符合傅抱石一贯的风格，况且傅抱石是属于金陵画派，而关山月则是岭南画派，两人作画的风格也大不相同。

临画之前，郭沫若就曾有过指示：

“一定要保持各自的风格，但又一定要使画面求得和谐统一。”

因为没有尝试过类似的作画风格，加上时间又紧，一度让傅抱石、关山月有很大的压力。

关山月的女儿关怡后来曾提到：

“两位先生接受巨幅国画的创作任务之后，心理压力很大。因为人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地，如果画得不好，将有失国家的声誉与尊严。”

几天后，陈毅专程到北京饭店探望傅抱石、关山月，两位大师将画的样稿拿出来供人评点。

当着陈毅元帅的面，两位大师也说出了自己的顾虑：

“题材实在太大，不好把握。”

图|《江山如此多娇》

陈毅本身就是诗词大家，对毛主席的诗词也有自己的理解和感悟，他虽然不懂作画，但给出的几点意见，却极大的启发了两位大师作画。

“绘画跟作诗一样，首先便是要立意。江山如此多娇，画面上必须要突出一个娇字。既要概括祖国山河的东西南北，又要体现四季变化的春夏秋冬。只有在‘多’的气势中，才能体现出‘娇’来。”

尽管两位大师绘画风格截然不同，但在彼此分工配合下，竟然能和谐统一，实在也是一件奇事。

不过，在绘画间隙，傅抱石显然比关山月更加“艰难”一些。

大概傅抱石来北京，行程过于仓促，没有携带美酒，后来在作画期间，酒瘾又犯了。

据说傅抱石当年在南京作画期间，他的一个学生为解决老师饮酒困难的问题，特意给江苏省人民政府打了个报告，时任副省长的管文蔚特意在报告上批示，要求商业部门必须保证傅抱石每天供应傅抱石半斤酒。

可到了北京后，因为工期紧张，傅抱石无暇分身，可没有好酒的他在作画上大感捉襟见肘，时间短尚可忍受，可时间一长就有些难以忍受。

图|傅抱石与关山月作画

苦于无酒加持创作灵感的傅抱石在万般无奈的情况下，给周总理写了一封信求援，信上只有一个要求：

“请求特批一些好酒。”

看了这封特殊的求援信，周总理也不禁莞尔，但对这件小事，周总理表现出了足够的重视，立即命人向各方搜求好酒，甚至还从朱老总、陈老总那里“打劫”来了不少茅台，统统给傅抱石送去。

不仅如此，周总理还特别指示，要求专门为傅抱石、关山月提供酒。

有了好酒的加持，傅抱石精神劲头自然更足。

尽管关山月同傅抱石一样都是知名的画家，但关山月本身并不好酒，所以后来特批给他的酒后来也全都归了傅抱石。

据关山月回忆，当年在创作期间，每隔一段时间，傅抱石都要偷偷出去“小便”，实际上是出去过酒瘾，不一会儿的功夫，便满身酒气的回来，创作的灵感倍增。

每次傅抱石要酒喝，关山月总忍不住打趣：

“我的酒呢？”

历时数月，两位大师终于完成了这幅旷世佳作《江山如此多娇》，尽管是为了取代浮雕而仓促作画，但在后来几年多的时间里，却成为人民大会堂的经典代表。

考虑到画的确实仓促，傅抱石与关山月商量后，于1961年进京，联名向周总理请示重画《江山如此多娇》，不过，周总理考虑到傅抱石年事已高，担心他劳累过度，于是此事作罢。

1990年夏，人民大会堂出于保护原画需要（因仓促作画，加上年代久远，原画已有破损），特意请了荣宝斋临摹了一幅原画，关山月大师到北京开会时，人民大会堂还特意请他去观看临摹作品的质量，得到关山月首肯后，人民大会堂悄悄将原画撤下收藏，挂上了这幅临摹的复制品。

三

尽管饮酒后的沉醉状态确实能够激发灵感，但不可否认的是，过量的饮酒对人体会造成非常严重的损伤。

人到中年后，疾病不知不觉的找上了傅抱石，高血压、高血脂、血管硬化等等各种病症层出不穷。

傅抱石心里很清楚饮酒的危害，他曾对人说：

“陈老廉、高、许...所有的大师都被酒毁了；我过去最崇拜的现代日本画家，邢美龄、桥本管雪，也被酒毁了。”

图|1959年在南京，傅抱石与捷克画家霍夫梅斯特

尽管傅抱石曾尝试戒酒，但每次收效都不大：

“二十年来，此病渐深，每当忙乱、兴奋、紧张……非此不可。特别执笔在手，左手握杯，右手才能落纸。”

也有说法称，傅抱石从来都没打算真正戒酒。

妻子也多次规劝傅抱石，到不是希望他戒酒，而是希望他少喝酒，可每次总也管不住，女儿傅益璇就曾亲眼见到过，父亲将高粱酒瓶藏在宽大的宽大的袖筒里，悄悄带到二楼画室，可父亲每次都是一个眼神递过来，孩子们马上就明白，这事儿不能让妈妈发现。

有时傅抱石的妻子也无可奈何，后来愈发管控不住，也只能是撒手不管，有时还会主动给他倒一杯酒，递到二楼上。

可最终谁也没想到，傅抱石的极限会来的那么快。

在傅抱石还在世的时候，女儿傅益璇也常会给父亲买酒，她记得很清楚，1964年的时候，她去苏北涟水县，听说了有个工作队长是泗洪县“双沟大曲”酒厂的厂长，为此专门托人买来两瓶顶级的好酒，过年时专程带回家去。

傅抱石看着眼前两瓶酒，心里十分高兴：

“我璇子也会帮我买酒了……”

可她万万没想到，父亲第二年就去世了，傅益璇十分后悔，为何当初没有多买一些酒给父亲。

傅抱石去世时仅61岁，正值他艺术创作的巅峰时期，对于一个画家而言，60年代正是一个创作的高峰时期，如果傅抱石不是过早的去世，相信他还会给后世留下更多精美绝伦的艺术作品。

时至今日，在书画收藏界，傅抱石的画作受到各方追捧，价值水涨船高。

2011年11月17日，傅抱石代表作《毛主席诗意》册页以一亿元的价格起拍，最终被藏家以2亿元拍中，加上其中佣金，总计价格2.3亿元，这也是傅抱石作品中最早过亿元的作品，因为此册页创作于1963年至1965年，是傅抱石晚年的精品，那时他正处于创作巅峰，所以尤为珍贵。